陈铨戏剧论
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 前言"出土的戏剧" | 第9-13页 |
| 第一章 戏剧模式与剧场性 | 第13页 |
| 第一节 "国防+爱情"的题材模式 | 第13-19页 |
| 一、为了民族国家割舍爱情 | 第14-15页 |
| 二、历经波折后收获圆满的爱情,为国献身 | 第15-18页 |
| 三、爱情与国防两全齐美 | 第18-19页 |
| 第二节 灵活生动的话语模式 | 第19-23页 |
| 一、话语圈套 | 第20-22页 |
| 二、话语倾诉 | 第22-23页 |
| 三、话语变格 | 第23-26页 |
| 第二章 戏剧人物与剧场性 | 第26-37页 |
| 第一节 女性形象与剧场性 | 第26-33页 |
| 一、对欲望叙事的巧妙安排 | 第26-28页 |
| 二、对真情的描画 | 第28-29页 |
| 三、对果敢性格的塑造 | 第29-30页 |
| 四、对女性爱情至上主义的夸张放大 | 第30-31页 |
| 五、讽刺手法的运用 | 第31-33页 |
| 第二节 男性形象与剧场性 | 第33-37页 |
| 第三章 戏剧技巧与剧场性 | 第37-49页 |
| 第一节 人物出场顺序的刻意安排 | 第37-41页 |
| 一、设悬念:配角不经意的问话 | 第37-38页 |
| 二、引人笑:配角的开场笑点多 | 第38-39页 |
| 三、定基调:爱情主题从头开始 | 第39-40页 |
| 四、演序幕:耳目一新的倒叙 | 第40-41页 |
| 第二节 动人歌曲的插入 | 第41-44页 |
| 第三节 剧场相关综合资源的配置与使用 | 第44-45页 |
| 第四节 陈铨戏剧的不足 | 第45-49页 |
| 一、模式化 | 第45-46页 |
| 二、对白的生硬以及弊端 | 第46-47页 |
| 三、人物名字同类化 | 第47-48页 |
| 四、人物符号化 | 第48-49页 |
| 第四章 从《花瓶》到《野玫瑰》 | 第49-56页 |
| 第一节 人物的增加与变化 | 第49-51页 |
| 第二节 故事时间长短的改变 | 第51-52页 |
| 第三节 情节的改编 | 第52-56页 |
| 结语"双刃剑" | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-65页 |
| 致谢 | 第65-67页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第67-68页 |
