| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 第1章 大卫·林奇及其电影概述 | 第13-16页 |
| 1.1 大卫?林奇生平 | 第13-14页 |
| 1.2 电影作品简介 | 第14-16页 |
| 第2章 大卫·林奇电影的精神分析元素 | 第16-26页 |
| 2.1 性本能 | 第17-21页 |
| 2.1.1 性对象的变异：性颠倒 | 第18页 |
| 2.1.2 禁忌领域：俄狄浦斯情结 | 第18-20页 |
| 2.1.3 精神症候：性压抑 | 第20-21页 |
| 2.2 梦境 | 第21-26页 |
| 2.2.1 梦是欲望的满足 | 第22-23页 |
| 2.2.2 显意与隐意 | 第23-24页 |
| 2.2.3 梦的化装 | 第24-26页 |
| 第3章 大卫·林奇电影的视听语言 | 第26-37页 |
| 3.1 视觉要素 | 第26-32页 |
| 3.1.1 精彩纷呈的镜头运用 | 第26-28页 |
| 3.1.2 巧妙多变的构图风格 | 第28-29页 |
| 3.1.3 饱含深意的色彩拿捏 | 第29-31页 |
| 3.1.4 剑走偏锋的剪辑技巧 | 第31-32页 |
| 3.2 听觉要素 | 第32-37页 |
| 3.2.1 生动的音乐 | 第32-33页 |
| 3.2.2 精妙的音响 | 第33-35页 |
| 3.2.3 凝练的人声 | 第35-37页 |
| 第4章 大卫·林奇电影的叙事特色 | 第37-44页 |
| 4.1 叙事时空 | 第37-40页 |
| 4.1.1 线性时空 | 第37-39页 |
| 4.1.2 非线性时空 | 第39-40页 |
| 4.2 叙事结构 | 第40-42页 |
| 4.3 叙事视角 | 第42-44页 |
| 第5章 大卫·林奇电影艺术风格及其对当代影坛的影响 | 第44-47页 |
| 5.1 大卫?林奇电影与好莱坞电影 | 第44-45页 |
| 5.2 大卫?林奇电影与中国电影 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53页 |