| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、研究意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状述评 | 第9-11页 |
| 三、研究目的与研究方法 | 第11-13页 |
| 第一章 木兰故事源流梳理及木兰戏概述 | 第13-22页 |
| 第一节 木兰故事源流梳理 | 第13-18页 |
| 一、木兰有无其人 | 第13-14页 |
| 二、木兰生活年代 | 第14-17页 |
| 三、木兰身世 | 第17-18页 |
| 第二节 木兰戏概述 | 第18-22页 |
| 一、南方剧种数量多,北方剧种质量高 | 第19-20页 |
| 二、地方剧种居多,近代作品居多 | 第20-22页 |
| 第二章 明代木兰戏研究 | 第22-32页 |
| 第一节 《雌木兰》对《木兰诗》的丰富和发展 | 第22-25页 |
| 一、《雌木兰》情节、细节的丰富 | 第23-25页 |
| 二、《雌木兰》由诗向戏的转变 | 第25页 |
| 第二节 《雌木兰》的人物形象 | 第25-28页 |
| 一、木兰形象 | 第25-27页 |
| 二、其他人物形象 | 第27-28页 |
| 第三节 《雌木兰》体现的徐渭女性观 | 第28-32页 |
| 一、阳明心学对徐渭思想的影响 | 第30-31页 |
| 二、坎坷际遇对徐渭女性观的影响 | 第31-32页 |
| 第三章 清代木兰戏研究 | 第32-42页 |
| 第一节 《双兔记》情节结构构思和安排 | 第32-35页 |
| 一、对“女扮男装”这一情节的丰富 | 第33-34页 |
| 二、对“替父从军”这一情节的丰富 | 第34-35页 |
| 第二节 《双兔记》人物形象内涵的丰富和重塑 | 第35-40页 |
| 一、木兰形象 | 第35-36页 |
| 二、其他人物形象 | 第36-40页 |
| 第三节 《双兔记》思想内涵的突破 | 第40-42页 |
| 一、通俗文学造就的木兰婚姻 | 第40页 |
| 二、才女文化影响下的木兰形象 | 第40-42页 |
| 第四章 现当代木兰戏研究 | 第42-59页 |
| 第一节 京剧《木兰从军》——武打场面与人物形象并重 | 第42-47页 |
| 一、故事情节 | 第42-44页 |
| 二、人物形象 | 第44-46页 |
| 三、主题思想 | 第46-47页 |
| 四、艺术特色 | 第47页 |
| 第二节 豫剧《花木兰》——独特优美的唱腔艺术 | 第47-55页 |
| 一、人物及剧情上的创新 | 第47-50页 |
| 二、独特优美的唱腔艺术 | 第50-55页 |
| 第三节 龙江剧《木兰传奇》——故事情节和人物形象的创新 | 第55-59页 |
| 一、题材的新演绎 | 第55-56页 |
| 二、人物形象的新阐释 | 第56-59页 |
| 结语 | 第59-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文及科研项目 | 第66页 |