戏曲动画艺术研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、课题研究背景 | 第8-9页 |
| 二、课题研究现状 | 第9-11页 |
| 三、研究目的和意义 | 第11页 |
| 四、研究内容与方法 | 第11-13页 |
| 第一章 戏曲动画的发展及现状 | 第13-23页 |
| 第一节 戏曲动画的界定 | 第13-18页 |
| 一、戏曲动画的定义 | 第13-14页 |
| 二、戏曲动画的分类 | 第14-18页 |
| 第二节 中国动画的戏曲情结 | 第18-20页 |
| 第三节 新世纪戏曲动画创作现状 | 第20-22页 |
| 本章小结 | 第22-23页 |
| 第二章 戏曲动画的艺术特征 | 第23-45页 |
| 第一节 戏曲题材的继承 | 第23-25页 |
| 一、爱情家庭题材 | 第23页 |
| 二、社会历史题材 | 第23-24页 |
| 三、公案审判题材 | 第24页 |
| 四、神仙鬼怪题材 | 第24页 |
| 五、现代题材 | 第24-25页 |
| 第二节 戏曲元素的应用 | 第25-38页 |
| 一、造型元素 | 第25-34页 |
| 二、表演元素 | 第34-38页 |
| 第三节 戏曲风格的凸显 | 第38-44页 |
| 一、变形夸张的程式处理 | 第38-41页 |
| 二、虚实相间的写意追求 | 第41-44页 |
| 本章小结 | 第44-45页 |
| 第三章 戏曲动画的创作手法 | 第45-67页 |
| 第一节 题材内容的重组 | 第45-48页 |
| 一、戏曲截取式 | 第45-46页 |
| 二、精简压缩式 | 第46页 |
| 三、拓展创编式 | 第46-47页 |
| 四、淡化抒情式 | 第47-48页 |
| 第二节 视觉语言的重构 | 第48-62页 |
| 一、风格样式多元化 | 第48-51页 |
| 二、空间效果多样化 | 第51-55页 |
| 三、角色设计多元化 | 第55-58页 |
| 四、镜头运用多元化 | 第58-62页 |
| 第三节 听觉语言的重构 | 第62-66页 |
| 一、戏曲音乐的继承与变新 | 第63-65页 |
| 二、多种音乐元素的融合穿插 | 第65-66页 |
| 本章小结 | 第66-67页 |
| 第四章 戏曲动画创作中的得失分析及改进途径 | 第67-78页 |
| 第一节 戏曲动画创作的得失分析 | 第67-73页 |
| 一、戏曲动画创作的成功经验 | 第67-69页 |
| 二、戏曲动画创作的问题思考 | 第69-73页 |
| 第二节 戏曲动画创作的改进途径 | 第73-76页 |
| 一、戏曲题材内容的选取 | 第73-74页 |
| 二、多元艺术手法的融合 | 第74-76页 |
| 三、强化意境风格的创作 | 第76页 |
| 四、动画听觉语汇的设计 | 第76页 |
| 本章小结 | 第76-78页 |
| 结语 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-83页 |
| 致谢 | 第83页 |
