| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第7-10页 |
| 1.1“夹纻”概念 | 第7-8页 |
| 1.2 课题研究的意义 | 第8页 |
| 1.2.1 梳理夹纻技法的发展历史，借鉴其精华 | 第8页 |
| 1.2.2 研究分析夹纻技法在当代艺术创作中的应用与价值 | 第8页 |
| 1.3. 课题研究的重点与难点 | 第8-9页 |
| 1.3.1 课题重点 | 第8-9页 |
| 1.3.2 课题难点 | 第9页 |
| 1.4 课题研究方法 | 第9-10页 |
| 1.4.1 调查法 | 第9页 |
| 1.4.2 文献研究法 | 第9页 |
| 1.4.3 实践法 | 第9-10页 |
| 第2章 中国古代漆器胎骨的工艺沿革 | 第10-15页 |
| 2.1 斫木成型 | 第10-11页 |
| 2.2 镟木成型 | 第11-12页 |
| 2.3 棬木成型 | 第12页 |
| 2.4 其他材料胎骨 | 第12-15页 |
| 第3章 夹纻在历代漆艺中的运用 | 第15-26页 |
| 3.1 战国——夹纻技法的出现 | 第15-16页 |
| 3.2 秦汉——日益成熟的夹纻工艺 | 第16-17页 |
| 3.3 魏晋南北朝——夹纻在造像中的应用 | 第17-18页 |
| 3.4 隋唐——夹纻造像的顶峰 | 第18-19页 |
| 3.5 两宋——实用的棬木夹纻胎 | 第19-20页 |
| 3.6 元代——“抟换”、“抟丸”和“脱活” | 第20-21页 |
| 3.7 明清——沈绍安与脱胎漆器 | 第21-23页 |
| 3.8 近现代——闻名遐尔的福州脱胎漆器与天台山干漆夹苎造像 | 第23-24页 |
| 3.9 夹纻与对外交流 | 第24-26页 |
| 第4章 夹纻的艺术应用与价值 | 第26-32页 |
| 4.1 夹纻的材质优势 | 第26-27页 |
| 4.2 夹纻的造型优势 | 第27-28页 |
| 4.3 夹纻技法在当代漆艺中的运用 | 第28-29页 |
| 4.4 夹纻技法的实践 | 第29-32页 |
| 第5章 结论 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 致谢 | 第35-37页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第37页 |