| 中文摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 第一节 选题背景与内容 | 第9-10页 |
| 一 选题背景 | 第9页 |
| 二 选题内容 | 第9-10页 |
| 第二节 研究方法与选题意义 | 第10-11页 |
| 一 研究方法 | 第10页 |
| 二 选题意义 | 第10-11页 |
| 第三节 文献综述 | 第11-13页 |
| 一 国外文献综述 | 第11页 |
| 二 国内文献综述 | 第11-13页 |
| 第四节 选题可行性分析与研究中存在的困难 | 第13-14页 |
| 一 论文选题的可行性 | 第13页 |
| 二 研究中存在的困难 | 第13-14页 |
| 第一章 电视美学批评的构成与界定 | 第14-23页 |
| 第一节 电视的艺术属性与美学属性关系探讨 | 第14-17页 |
| 一 “融合说”——艺术与美的融合统一 | 第14-15页 |
| 二 “延伸说”——美是电视艺术属性的延伸 | 第15-16页 |
| 三 “重叠说”——共性与个性的统一 | 第16-17页 |
| 第二节 电视美学批评的建立 | 第17-21页 |
| 一 美的客观显现 | 第17-19页 |
| 二 美的主观探索 | 第19-21页 |
| 第三节 电视美学批评的界定 | 第21-23页 |
| 一 概念界定 | 第21-22页 |
| 二 范畴界定 | 第22-23页 |
| 第二章 中国电视美学批评的对象与范畴 | 第23-49页 |
| 第一节 主题分析 | 第23-30页 |
| 一 “歌讽”——让电视更有态度 | 第23-25页 |
| 二 “情感”——爱与恨的力量表达 | 第25-26页 |
| 三 “悲喜”——坚守“二元对立”的叙事色彩 | 第26-27页 |
| 四 “暴力”——极具张力的美学仪式 | 第27-28页 |
| 五 “女性”——电视成为女性主题表达的沃土 | 第28-29页 |
| 六 “实用”——传播与服务的魅力 | 第29-30页 |
| 第二节 人物分析 | 第30-37页 |
| 一 “典型人物”与“熟悉的陌生人” | 第30-33页 |
| 二 性格分野——“圆形人物”与“扁平人物” | 第33-34页 |
| 三 人物形象——多元差异与内在趋同 | 第34-36页 |
| 四 反英雄——“丑与荒诞”使人物形象走向多元化 | 第36-37页 |
| 第三节 类型分析 | 第37-43页 |
| 一 题材的类型化 | 第38-40页 |
| 二 人物的类型化 | 第40-41页 |
| 三 叙事的类型化 | 第41-43页 |
| 第四节 风格分析 | 第43-49页 |
| 一 “阴柔之美”与“阳刚之美”——电视灵魂的指向性展现 | 第43-45页 |
| 二 “悲剧”与“喜剧”——非主题性的风格化表达 | 第45-46页 |
| 三 “沉郁”与“飘逸”——荧屏化的现实主义与浪漫主义 | 第46-49页 |
| 第三章 中国电视美学批评的主要派别 | 第49-55页 |
| 第一节 接受美学批评 | 第49-51页 |
| 一 理论依据——“接受理论” | 第49-50页 |
| 二 电视接受美学批评的方法特征 | 第50页 |
| 三 接受美学批评的优缺点 | 第50-51页 |
| 第二节 现象学美学批评 | 第51-55页 |
| 一 理论依据——“回溯到事物本真中去” | 第51-52页 |
| 二 现象学美学方法论的特征 | 第52-53页 |
| 三 现象学美学批评方法的优缺点 | 第53-55页 |
| 第四章 当前中国电视美学批评的意义与反思 | 第55-58页 |
| 第一节 中国电视美学批评的现实意义 | 第55-56页 |
| 一 能够完善电视批评的学科体系 | 第55页 |
| 二 能够加强电视学科与美学学科的交叉建设 | 第55页 |
| 三 能够为提升电视作品审美价值提供理论参考 | 第55-56页 |
| 四 能够提升受众的电视审美水平 | 第56页 |
| 第二节 当前中国电视美学批评的反思 | 第56-58页 |
| 一 电视美学批评缺乏完整的学科体系 | 第56页 |
| 二 中国传统美学方法论缺失 | 第56-57页 |
| 三 批评与创作的脱节导致批评意义下降 | 第57-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 附录: 论文中相关电视作品信息一览表 | 第62-76页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77-78页 |