| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、选题意义 | 第8-9页 |
| 二、研究方法 | 第9-10页 |
| 三、研究现状 | 第10-14页 |
| 第一章 中国古代小说插图的功能与源流 | 第14-30页 |
| 第一节 插图的定义及其功能 | 第14-17页 |
| 第二节 插图的萌芽及其发展历程：从帛画到“变相” | 第17-22页 |
| 第三节 插图的成熟与兴盛：承前启后的宋元版刻插图 | 第22-25页 |
| 第四节 插图的“顶峰”：形式多样、技艺超群的明清版刻插图 | 第25-30页 |
| 第二章 明清刊本《金瓶梅》的“语-图”互文关系 | 第30-68页 |
| 第一节 明清时期的《金瓶梅》插图本概述 | 第30-42页 |
| 一、崇祯本系统 | 第31-36页 |
| 二、张评本系统 | 第36-39页 |
| 三、第一奇书钟情传 | 第39-42页 |
| 第二节 《金瓶梅》与明清其他小说在插图版式形态上的差异 | 第42-51页 |
| 一、明清小说插图版式形态的多样性 | 第42-47页 |
| 二、明清刊本《金瓶梅》插图版式形态的单一性及其原因探析 | 第47-51页 |
| 第三节 明清时期插图刊本《金瓶梅》的“语-图”关系 | 第51-61页 |
| 一、因文生图：回目画插图的必然要求 | 第52-57页 |
| 二、图以文明：文字对图像的补充 | 第57-61页 |
| 第四节 明清刊本《金瓶梅》插图图像叙事的两种基本模式 | 第61-68页 |
| 一、“最富于孕育性的顷刻”：单一场景叙述 | 第61-64页 |
| 二、时间并置：纲要式叙述 | 第64-68页 |
| 第三章 清初至二十世纪中叶《金瓶梅》图画的“语-图”互文关系 | 第68-94页 |
| 第一节 近三百年《金瓶梅》图画的特征 | 第68-70页 |
| 一、创作主体的专业化 | 第68-69页 |
| 二、插图形式的多样化 | 第69-70页 |
| 第二节 浓墨重彩的《金瓶梅》世界 | 第70-78页 |
| 一、《清宫珍宝皕美图》对崇祯本插图的继承与超越 | 第70-76页 |
| 二、胡也佛绘绢画《金瓶梅秘戏图》 | 第76-78页 |
| 第三节 《金瓶梅》的“连环画” | 第78-85页 |
| 一、《金瓶梅》连环图画的出现：曹涵美《金瓶梅全图》 | 第78-80页 |
| 二、图像叙事的转变：从单幅图像到系列图像 | 第80-82页 |
| 三、图文配合模式的转变：从因文生图到据图配文 | 第82-85页 |
| 第四节 《金瓶梅》的“绣像画” | 第85-94页 |
| 一、漫画大师——张光宇 | 第85-87页 |
| 二、别具一格的《金瓶梅》人物画 | 第87-90页 |
| 三、人物画与评论文：前所未有的图文配合方式 | 第90-94页 |
| 结语 | 第94-98页 |
| 参考文献 | 第98-104页 |
| 后记 | 第104-106页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第106页 |
