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《金瓶梅》“语—图”互文研究

摘要第3-4页
Abstract第4-5页
绪论第8-14页
    一、选题意义第8-9页
    二、研究方法第9-10页
    三、研究现状第10-14页
第一章 中国古代小说插图的功能与源流第14-30页
    第一节 插图的定义及其功能第14-17页
    第二节 插图的萌芽及其发展历程:从帛画到“变相”第17-22页
    第三节 插图的成熟与兴盛:承前启后的宋元版刻插图第22-25页
    第四节 插图的“顶峰”:形式多样、技艺超群的明清版刻插图第25-30页
第二章 明清刊本《金瓶梅》的“语-图”互文关系第30-68页
    第一节 明清时期的《金瓶梅》插图本概述第30-42页
        一、崇祯本系统第31-36页
        二、张评本系统第36-39页
        三、第一奇书钟情传第39-42页
    第二节 《金瓶梅》与明清其他小说在插图版式形态上的差异第42-51页
        一、明清小说插图版式形态的多样性第42-47页
        二、明清刊本《金瓶梅》插图版式形态的单一性及其原因探析第47-51页
    第三节 明清时期插图刊本《金瓶梅》的“语-图”关系第51-61页
        一、因文生图:回目画插图的必然要求第52-57页
        二、图以文明:文字对图像的补充第57-61页
    第四节 明清刊本《金瓶梅》插图图像叙事的两种基本模式第61-68页
        一、“最富于孕育性的顷刻”:单一场景叙述第61-64页
        二、时间并置:纲要式叙述第64-68页
第三章 清初至二十世纪中叶《金瓶梅》图画的“语-图”互文关系第68-94页
    第一节 近三百年《金瓶梅》图画的特征第68-70页
        一、创作主体的专业化第68-69页
        二、插图形式的多样化第69-70页
    第二节 浓墨重彩的《金瓶梅》世界第70-78页
        一、《清宫珍宝皕美图》对崇祯本插图的继承与超越第70-76页
        二、胡也佛绘绢画《金瓶梅秘戏图》第76-78页
    第三节 《金瓶梅》的“连环画”第78-85页
        一、《金瓶梅》连环图画的出现:曹涵美《金瓶梅全图》第78-80页
        二、图像叙事的转变:从单幅图像到系列图像第80-82页
        三、图文配合模式的转变:从因文生图到据图配文第82-85页
    第四节 《金瓶梅》的“绣像画”第85-94页
        一、漫画大师——张光宇第85-87页
        二、别具一格的《金瓶梅》人物画第87-90页
        三、人物画与评论文:前所未有的图文配合方式第90-94页
结语第94-98页
参考文献第98-104页
后记第104-106页
攻读学位期间的研究成果第106页

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