毛南族傩面具品牌化设计研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第1章 绪论 | 第8-12页 |
| ·国内外研究现状 | 第8-9页 |
| ·国内研究的开端 | 第8页 |
| ·对外文化交流 | 第8-9页 |
| ·研究背景 | 第9页 |
| ·研究的目的与意义 | 第9页 |
| ·研究的目的 | 第9页 |
| ·研究的意义 | 第9页 |
| ·研究的主要内容与创新点 | 第9-10页 |
| ·主要内容 | 第9-10页 |
| ·创新点 | 第10页 |
| ·研究的重点和难点 | 第10-11页 |
| ·研究的重点 | 第10页 |
| ·研究的难点 | 第10-11页 |
| ·差异化的研究思路 | 第11-12页 |
| 第2章 毛南族傩面具概况 | 第12-22页 |
| ·毛南族傩面具的民族意义 | 第12-13页 |
| ·精神信仰 | 第12页 |
| ·毛南族礼俗文化的集中代表 | 第12-13页 |
| ·生产生活的附属品 | 第13页 |
| ·毛南族傩面具的历史沿革 | 第13-16页 |
| ·毛南族傩面具的起源 | 第13-15页 |
| ·毛南族傩面具的文化苦旅 | 第15-16页 |
| ·毛南族傩面具的保存现状 | 第16-17页 |
| ·民间幸存古代傩面具 | 第16页 |
| ·现代制作的新傩面具 | 第16-17页 |
| ·广西境内博物馆馆藏展示 | 第17页 |
| ·非物质文化遗产名录及民间传承人现状 | 第17-18页 |
| ·毛南族傩文化相关非物质文化遗产名录 | 第17-18页 |
| ·毛南族民间传承人现状 | 第18页 |
| ·毛南族傩面具传承情况和渐失原因 | 第18-20页 |
| ·毛南族傩面具传承情况 | 第18-19页 |
| ·传承渐失的原因 | 第19-20页 |
| ·毛南族傩面具传统传承模式的劣势反思 | 第20-22页 |
| 第3章 毛南族傩面具品牌化的转型探究 | 第22-44页 |
| ·传统工艺向文化创意转型的时代背景 | 第22-25页 |
| ·政府扶持 | 第22-23页 |
| ·经济背景 | 第23页 |
| ·文化背景 | 第23-24页 |
| ·竞争背景 | 第24-25页 |
| ·建立品牌化框架的优势分析 | 第25-26页 |
| ·毛南族傩面具品牌化设计的骨架 | 第26-32页 |
| ·毛南族傩面具角色及关系梳理 | 第26-28页 |
| ·毛南族傩面具艺术特征分析 | 第28-31页 |
| ·毛南族傩面具核心角色筛选 | 第31-32页 |
| ·毛南族傩面具核心角色民间故事传说 | 第32-34页 |
| ·毛南族核心角色视觉元素分析 | 第34-42页 |
| ·三界公视觉元素分析 | 第34-35页 |
| ·三元视觉元素分析 | 第35-37页 |
| ·万岁娘娘与花林仙官视觉元素分析 | 第37-40页 |
| ·瑶王视觉元素分析 | 第40页 |
| ·灵娘与三娘视觉元素分析 | 第40-42页 |
| ·雷王视觉元素分析 | 第42页 |
| ·其他傩戏道具 | 第42-44页 |
| 第4章 毛南族傩面具品牌化设计应用研究 | 第44-75页 |
| ·毛南族傩面具品牌化设计应用的原则 | 第44-45页 |
| ·品牌化设计应用的核心单品原则 | 第44-45页 |
| ·品牌化设计应用的拓展原则 | 第45页 |
| ·建立毛南族傩面具数字化图像数据库 | 第45-51页 |
| ·建立数字化图像数据库的重要性 | 第46页 |
| ·毛南族傩面具数字化图像数据库的内容框架 | 第46-51页 |
| ·毛南族傩面具“再设计”的材质转换 | 第51-56页 |
| ·面具材质转化的必要性 | 第51-52页 |
| ·面具材质转换的材料选择 | 第52-53页 |
| ·面具材质转换的设计改良图例 | 第53-56页 |
| ·截取面具造型元素进行设计应用的方法 | 第56-58页 |
| ·毛南族傩面具品牌化设计的整合应用思考 | 第58-75页 |
| ·以政府组织策划的民间节庆为依托的设计应用方法 | 第59-63页 |
| ·以古镇、村落文化旅游为依托的设计应用方法 | 第63-66页 |
| ·以特色农副产品为依托的设计应用方法 | 第66-68页 |
| ·以当地民族文化博物馆为依托的设计应用方法 | 第68-72页 |
| ·以虚拟应用程序为依托的设计应用方法 | 第72-75页 |
| 第5章 结论 | 第75-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79页 |
