清宫剧女性形象研究
| 目录 | 第1-6页 |
| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-20页 |
| 第一节 研究缘起 | 第10-11页 |
| 第二节 研究问题的提出 | 第11-13页 |
| 第三节 研究内容与意义 | 第13-14页 |
| 第四节 研究现状综述 | 第14-17页 |
| 第五节 理论基础及研究方法 | 第17-18页 |
| 第六节 创新与不足 | 第18-20页 |
| 第一章 清宫剧概况 | 第20-23页 |
| 第一节 概念界定 | 第20-21页 |
| 一、 清宫剧 | 第20页 |
| 二、 女性形象 | 第20-21页 |
| 第二节 发展历程 | 第21-23页 |
| 第二章 清宫剧女性群像 | 第23-33页 |
| 第一节 清宫剧典型女性形象类型初探 | 第23-31页 |
| 一、 代言父权意志的深宫弄权高手 | 第23-25页 |
| 二、 争幸夺宠的男权牺牲品 | 第25-27页 |
| 三、 宫廷“新”女性 | 第27-30页 |
| 四、 政治婚姻的祭奠品 | 第30-31页 |
| 第二节 女性角色的脸谱化 | 第31-33页 |
| 第三章 清宫剧女性形象建构的多重语境因素 | 第33-46页 |
| 第一节 女性意识的建构 | 第33-34页 |
| 第二节 历史文化语境 | 第34-40页 |
| 一、 政治联姻与选秀文化 | 第34-37页 |
| 二、 儒家书写的女性文化 | 第37-40页 |
| 第三节 当代社会文化语境 | 第40-44页 |
| 一、 后现代主义文化思潮 | 第40-41页 |
| 二、 “三方会谈”的文化格局 | 第41-42页 |
| 三、 社会心理 | 第42-44页 |
| 第四节 市场经济语境 | 第44-46页 |
| 第四章 清宫剧女性形象传播效果的社会学批评 | 第46-59页 |
| 第一节 批评现状之热点聚焦 | 第46-52页 |
| 一、 价值观 | 第47-49页 |
| 二、 “职场叙事” | 第49-50页 |
| 三、 “史实论” | 第50-52页 |
| 第二节 批评标准及尺度探讨 | 第52-53页 |
| 第三节 清宫剧女性形象传播效果的社会学解读 | 第53-59页 |
| 一、 虚构与歪曲的一步之遥 | 第54-56页 |
| 二、 良莠不齐的价值传递 | 第56-57页 |
| 三、 行为示范的“苦果” | 第57-59页 |
| 第五章 清宫剧女性形象创作策略 | 第59-69页 |
| 第一节 悲剧审美的新思维 | 第59-60页 |
| 第二节 从文化多样性中寻正能量 | 第60-65页 |
| 一、 宫廷文化与文化多样性 | 第62-63页 |
| 二、 正能量文化的挖掘 | 第63-64页 |
| 三、 发现“新”女性 | 第64-65页 |
| 第三节 人物塑造应坚守价值追求 | 第65-69页 |
| 一、 理性的艺术真实 | 第66页 |
| 二、 伦理与情感 | 第66-67页 |
| 三、 “美”女的创造 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 注释 | 第70-73页 |
| 参考文献 | 第73-79页 |
| 附录 | 第79-83页 |
| （一） 1990 年以来中国清宫剧主要作品年表 | 第79-80页 |
| （二） 毕业作品导演阐述 | 第80-83页 |
| 攻读学位期间发表的学术论著 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84页 |
