| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 一、明末清初蓝瑛的画史地位 | 第8-18页 |
| (一)、画史评价 | 第9-10页 |
| (二)、《临大痴山水卷》题跋分析 | 第10-14页 |
| (三) 声望的形成：师法与交游 | 第14-18页 |
| 1、与陈继儒的交往 | 第15-16页 |
| 2、与董其昌的交往 | 第16-17页 |
| 3、与其他文士的交游 | 第17-18页 |
| 二、蓝瑛浙派身份认知的知识生成过程 | 第18-33页 |
| (一)、画史评价：归入浙派 | 第18-19页 |
| (二)、“浙派”的形成与批评语境 | 第19-23页 |
| 1、浙派诸人的早期画史论述 | 第20-22页 |
| 2、作为消极涵义的“浙派” | 第22-23页 |
| (三)、蓝瑛与文人正脉的距离 | 第23-32页 |
| 1、倡为“武林派” | 第23-24页 |
| 2、文人正脉的仿古论 | 第24-28页 |
| 3、文人正脉的气韵论 | 第28-32页 |
| (四) 、蓝瑛画风与戴进等浙派画家的比较 | 第32-33页 |
| 三、民国以来蓝瑛评价的转向 | 第33-36页 |
| (一)、清末以后的画史评论 | 第33-34页 |
| (二)、评价背后的画史转向 | 第34-36页 |
| 结论 | 第36-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 参考书目 | 第39-41页 |