摘要 | 第1-6页 |
Abstract | 第6-7页 |
第一章 绪论 | 第7-10页 |
第二章 论永明声律理论的形成 | 第10-26页 |
第一节 促使永明声律论形成的内在因素 | 第10-14页 |
一、 诗、乐分离 | 第10-11页 |
二、 诗体变革与文体互动 | 第11-13页 |
三、 文人探索 | 第13-14页 |
第二节 四声的发现与齐梁之前的声律探索 | 第14-20页 |
一、 佛教及音韵学的发展对四声发现的启示 | 第14-16页 |
二、 东汉中叶以来的声律探索 | 第16-20页 |
第三节 齐梁诗风与文学思想 | 第20-26页 |
一、 统治阶级的态度及士人心态的转变 | 第20-22页 |
二、 “缘情绮靡”的流变 | 第22-24页 |
三、 世俗生活中的声律实践 | 第24-26页 |
第三章 齐梁诗歌声律的理论建构 | 第26-42页 |
第一节 永明声律理论阐释 | 第26-29页 |
一、 明辨四声与四声颠倒相配 | 第26-28页 |
二、 诗歌的篇章结构及总体美学规范 | 第28-29页 |
第二节 “四声八病”论 | 第29-39页 |
一、 “四声八病”说的基本内容 | 第29-32页 |
二、 永明声病辩 | 第32-39页 |
第三节 永明声律论批评 | 第39-42页 |
一、 士人阶层的积极响应 | 第39-40页 |
二、 否定、批判与质疑 | 第40-42页 |
第四章 声律理论在齐梁诗歌中的运用——以沈约诗歌为例 | 第42-51页 |
第一节 沈约诗歌声律运用概述 | 第42-44页 |
第二节 文人五言诗的声律运用 | 第44-48页 |
一、 四声的交叉使用与声律论运用的不完整性 | 第44-46页 |
二、 对式结构的大量存在与粘式结构的偶然出现 | 第46-48页 |
第三节 声律在乐府诗中的运用 | 第48-51页 |
第五章 齐梁诗歌声律运用多元化原因探析 | 第51-59页 |
第一节 探索齐梁诗歌声律运用情况的几个误区 | 第51-53页 |
第二节 诗体发展的多元化与永明声律论的局限性 | 第53-56页 |
一、 诗体发展的多元化 | 第53-54页 |
二、 永明声律论的局限性 | 第54-56页 |
第三节 审美趣味与文学创作的多样性 | 第56-59页 |
一、 审美趣味的多样性 | 第56-58页 |
二、 文学创作的多样性 | 第58-59页 |
结语 | 第59-60页 |
参考文献 | 第60-62页 |
致谢 | 第62-63页 |
攻读硕士期间科研情况 | 第63页 |