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齐梁诗歌声律理论研究

摘要第1-6页
Abstract第6-7页
第一章 绪论第7-10页
第二章 论永明声律理论的形成第10-26页
 第一节 促使永明声律论形成的内在因素第10-14页
  一、 诗、乐分离第10-11页
  二、 诗体变革与文体互动第11-13页
  三、 文人探索第13-14页
 第二节 四声的发现与齐梁之前的声律探索第14-20页
  一、 佛教及音韵学的发展对四声发现的启示第14-16页
  二、 东汉中叶以来的声律探索第16-20页
 第三节 齐梁诗风与文学思想第20-26页
  一、 统治阶级的态度及士人心态的转变第20-22页
  二、 “缘情绮靡”的流变第22-24页
  三、 世俗生活中的声律实践第24-26页
第三章 齐梁诗歌声律的理论建构第26-42页
 第一节 永明声律理论阐释第26-29页
  一、 明辨四声与四声颠倒相配第26-28页
  二、 诗歌的篇章结构及总体美学规范第28-29页
 第二节 “四声八病”论第29-39页
  一、 “四声八病”说的基本内容第29-32页
  二、 永明声病辩第32-39页
 第三节 永明声律论批评第39-42页
  一、 士人阶层的积极响应第39-40页
  二、 否定、批判与质疑第40-42页
第四章 声律理论在齐梁诗歌中的运用——以沈约诗歌为例第42-51页
 第一节 沈约诗歌声律运用概述第42-44页
 第二节 文人五言诗的声律运用第44-48页
  一、 四声的交叉使用与声律论运用的不完整性第44-46页
  二、 对式结构的大量存在与粘式结构的偶然出现第46-48页
 第三节 声律在乐府诗中的运用第48-51页
第五章 齐梁诗歌声律运用多元化原因探析第51-59页
 第一节 探索齐梁诗歌声律运用情况的几个误区第51-53页
 第二节 诗体发展的多元化与永明声律论的局限性第53-56页
  一、 诗体发展的多元化第53-54页
  二、 永明声律论的局限性第54-56页
 第三节 审美趣味与文学创作的多样性第56-59页
  一、 审美趣味的多样性第56-58页
  二、 文学创作的多样性第58-59页
结语第59-60页
参考文献第60-62页
致谢第62-63页
攻读硕士期间科研情况第63页

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