| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 绪论 | 第11-23页 |
| 第一节 元杂剧公案戏的概念定义与研究范围 | 第11-19页 |
| 第二节 研究现状和选题意义 | 第19-23页 |
| 第一章 元杂剧公案戏的叙事方法 | 第23-34页 |
| 第一节 围绕典型元素 集中叙事 | 第23-27页 |
| 一、表现性叙事：叙述案发经过 揭露社会现实 | 第24-25页 |
| 二、描述性叙事：叙述审案经过 颂扬高尚品质 | 第25-27页 |
| 第二节 运用曲词宾白 综合叙事 | 第27-31页 |
| 一、通过宾白 概括叙事 | 第28-29页 |
| 二、通过曲词 扩展叙事 | 第29-31页 |
| 第三节 运用多种手段 灵活叙事 | 第31-34页 |
| 一、运用巧合 制造误会 | 第31-32页 |
| 二、埋设伏笔 制造悬念 | 第32-34页 |
| 第二章 元杂剧公案戏的结构设计 | 第34-43页 |
| 第一节 明确主题 | 第34-37页 |
| 一、主线贯穿 明确中心 | 第35页 |
| 二、情节集中 突出主干 | 第35-37页 |
| 第二节 合理布局 | 第37-40页 |
| 一、刻画矛盾 营造高潮 | 第37-38页 |
| 二、制造反转 变化生姿 | 第38-40页 |
| 第三节 张弛有度 | 第40-43页 |
| 一、喧寂交替 冷热相济 | 第40-41页 |
| 二、穿插科诨 苦中作乐 | 第41-43页 |
| 第三章 元杂剧公案戏的脚色设置 | 第43-56页 |
| 第一节 元杂剧公案戏旦、末脚色设置 | 第44-49页 |
| 一、以正旦、正末的灵活变换彰显主题 | 第44-48页 |
| 二、用旦、末的登场表演来串联剧情 | 第48页 |
| 三、借搽旦脚色的设置来制造矛盾 | 第48-49页 |
| 第二节 冲、外、净、丑脚色的设置 | 第49-54页 |
| 一、“冲末”的冲场作用 | 第50-51页 |
| 二、“外”的广泛使用 | 第51页 |
| 三、“净”扮三类人物 | 第51-53页 |
| 四、“丑”之滑稽搞笑 | 第53-54页 |
| 第三节 公案戏其他脚色的设置 | 第54-56页 |
| 一、“张千”、“李万”的辅助作用 | 第54-55页 |
| 二、“杂”、“众”脚色活跃舞台 | 第55-56页 |
| 第四章 元杂剧公案戏的舞台表演 | 第56-73页 |
| 第一节 元杂剧公案戏的音乐 | 第57-60页 |
| 一、开阖自如的宫调 | 第57-59页 |
| 二、抑扬顿挫的节奏 | 第59-60页 |
| 第二节 元杂剧公案戏的装扮 | 第60-67页 |
| 一、素面与花面化妆：打造正、反两面人物形象 | 第61-63页 |
| 二、系统化与艺术性服饰：身份与美的双重体现 | 第63-67页 |
| 第三节 公案戏的舞台表演 | 第67-73页 |
| 一、公堂戏的表演：程式化的公堂仪式与虚拟化的取证表演 | 第67-69页 |
| 二、公案鬼戏的表演：舞蹈化的动作与鬼戏道具的妙用 | 第69-73页 |
| 结语 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-79页 |
| 附录 | 第79-82页 |
| 后记 | 第82-83页 |