中国历史戏说剧的意识形态表达研究
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、问题的提出 | 第10-13页 |
| 二、研究方法 | 第13-16页 |
| 第一章 历史戏说剧的意识形态 | 第16-29页 |
| 第一节 历史戏说剧的“戏说”与发展 | 第16-21页 |
| 一、历史剧与“戏说” | 第16-19页 |
| 二、历史戏说剧的发展概况 | 第19-21页 |
| 第二节 意识形态的文化研究 | 第21-26页 |
| 一、关于意识形态 | 第21-23页 |
| 二、当下中国影视剧中的意识形态功能 | 第23-25页 |
| 三、当下中国影视剧中的意识形态表达 | 第25-26页 |
| 第三节 历史戏说剧的意识形态 | 第26-29页 |
| 一、历史正剧的意识形态 | 第27页 |
| 二、历史戏说剧的意识形态 | 第27-29页 |
| 第二章 历史戏说剧的意识形态表达方式 | 第29-41页 |
| 第一节 题材选择—不是“历史”的历史故事 | 第29-30页 |
| 第二节 人物塑造—立场鲜明与滑稽搞笑 | 第30-34页 |
| 一、智慧正义的欲望客体与“三角”关系 | 第30-32页 |
| 二、喜剧化的人物 | 第32-33页 |
| 三、敢爱敢恨的新女性 | 第33-34页 |
| 第三节 叙事模式—道德意识与个人情感复杂交织 | 第34-41页 |
| 一、道德叙事结构的坚守—“大团圆”结局 | 第35-36页 |
| 二、当下情感叙事的需求—现实理想的影视满足 | 第36-37页 |
| 三、戏曲艺术的传承—重“机趣”的叙述方式 | 第37-41页 |
| 第三章 历史戏说剧的意识形态表达诉求 | 第41-48页 |
| 第一节 市场经济下大众的娱乐追求 | 第42-43页 |
| 第二节 文化转型期意识形态主导文化的诉求 | 第43-44页 |
| 第三节 创作者的意识形态诉求 | 第44-45页 |
| 第四节 知识分子精英文化的诉求 | 第45-48页 |
| 第四章 历史戏说剧的意识形态表达反思与展望 | 第48-59页 |
| 第一节 历史戏说剧对于意识形态建构的积极意义 | 第49-51页 |
| 第二节 历史戏说剧在意识形态建构中存在的问题 | 第51-53页 |
| 一、商品属性与文化属性的失衡 | 第52页 |
| 二、精英文化的尴尬地位 | 第52-53页 |
| 第三节 历史戏说剧的发展方向 | 第53-59页 |
| 一、“寓教于乐”的创作思考 | 第54-55页 |
| 二、“召唤”与“共鸣” | 第55-56页 |
| 三、地下交通站—历史戏说剧的新方向 | 第56-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 注释 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
