| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-7页 |
| 引文 | 第7-8页 |
| 一、 东北满族新城戏产生主因 | 第8-16页 |
| （一） 历史背景：辽、金、元、明、清五朝的东北戏曲发展 | 第8-12页 |
| （二） 东北满族新城戏音乐唱腔的母体——扶余八角鼓 | 第12-16页 |
| 二、 东北满族新城戏艺术特色概述 | 第16-36页 |
| （一） 东北满族新城戏的剧作特色 | 第16-22页 |
| 1. 剧作题材的特色——以《箭帕缘》、《洪皓》、《铁血女真》为例 | 第16-19页 |
| 2. 剧作中的人物特色——女性人物的凸显 | 第19-22页 |
| （二） 东北满族新城戏的音乐特色 | 第22-31页 |
| 1. 板式唱腔 | 第23-26页 |
| 2. 曲牌唱腔 | 第26-29页 |
| 3. 伴奏音乐 | 第29-30页 |
| 4. 乐队编配与特色打击乐 | 第30-31页 |
| （三） 东北满族新城戏的表演特色 | 第31-34页 |
| 1. 满族舞蹈化的表演 | 第31-32页 |
| 2. 民风民俗的融入 | 第32-33页 |
| 3. 塑型表演的创编 | 第33-34页 |
| （四） 东北满族新城戏的舞台特色 | 第34-36页 |
| 1. 衣着服饰的独特 | 第34-35页 |
| 2. 景物与化妆 | 第35-36页 |
| 三、 东北满族新城戏的价值与现实意义 | 第36-39页 |
| （一） 东北满族新城戏价值 | 第36-37页 |
| （二） 东北满族新城戏的现实意义 | 第37-39页 |
| 四、 结语 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40-41页 |
| 附录 | 第41-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
