论歌剧《西施》中西施的人物形象塑造及演唱处理
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 中国民族歌剧发展的综述 | 第9-14页 |
| ·中国民族歌剧的发展状况及创作特点 | 第9-14页 |
| ·中国民族歌剧的发展状况 | 第9-10页 |
| ·中国民族歌剧的创作元素特点 | 第10-12页 |
| ·中国民族歌剧的演唱风格和表现特点 | 第12-14页 |
| 第二章 歌剧《西施》的创作背景 | 第14-38页 |
| ·剧本的创作背景 | 第14-23页 |
| ·剧本《西施》故事简要 | 第14页 |
| ·西施人物的由来 | 第14-15页 |
| ·歌剧西施人物的形象塑造 | 第15-16页 |
| ·剧本创作概述 | 第16-21页 |
| ·对歌剧中的人物形象刻画 | 第21-23页 |
| ·剧情结构的戏剧化表现 | 第23-26页 |
| ·歌剧《西施》的戏剧性冲突 | 第23-24页 |
| ·音乐戏剧化冲突的揭示 | 第24-26页 |
| ·抒情性与戏剧性结合 | 第26页 |
| ·鲜明的民族性风格特征 | 第26-31页 |
| ·歌剧《西施》文化理念 | 第26-27页 |
| ·音乐语言的民族性 | 第27-29页 |
| ·音乐诗词美和韵律美 | 第29-31页 |
| ·舞美设计的历史性 | 第31页 |
| ·歌剧《西施》的音乐特征 | 第31-38页 |
| ·曲作家雷蕾及音乐特点 | 第31-32页 |
| ·雷蕾歌剧创作特征 | 第32-33页 |
| ·西施的音乐塑造 | 第33-35页 |
| ·歌剧《西施》音乐特征 | 第35-38页 |
| 第三章 西施三首咏叹调的演唱处理 | 第38-66页 |
| ·咏叹调及其演唱特点 | 第38页 |
| ·《绸缪》的演唱处理 | 第38-46页 |
| ·从声音和情感上把握作品的演唱风格 | 第38-40页 |
| ·从力度上和气息上把握作品的细节 | 第40-41页 |
| ·从语言、咬字把握演唱特点 | 第41-42页 |
| ·从曲式结构上把握作品的对比处理 | 第42-45页 |
| ·从意境上理解作品的内容 | 第45-46页 |
| ·《春天的鲜花拉伤痛的祖国》的演唱处理 | 第46-56页 |
| ·从情感上把握作品的演唱风格 | 第46-48页 |
| ·从曲式结构上把握作品的特征 | 第48-51页 |
| ·从声音技巧上把握人物的表现力 | 第51-53页 |
| ·从力度处理上把握人物的情绪变化 | 第53-56页 |
| ·在腔体咬字上偏向美声唱法 | 第56页 |
| ·《请你用手指向越国》演唱分析 | 第56-66页 |
| ·从情感上把握作品的演唱风格 | 第56-58页 |
| ·从音色、音量等声音技巧把握人物的情绪 | 第58-61页 |
| ·从曲式结构上把握音乐的连贯陈述 | 第61-63页 |
| ·从作品的速度、力度、节奏对情感处理 | 第63-64页 |
| ·从气息,吐字与咬字把握演唱特点 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
| 在读期间公开发表论文(著)及科研情况 | 第75页 |
