| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-18页 |
| 一、 研究背景 | 第7-8页 |
| 二、 文献回顾 | 第8-16页 |
| （一） 什么是军旅文学及其影视化 | 第8页 |
| （二） 我国军旅文学发展及其研究概述 | 第8-12页 |
| （三） 文学影视化现象及其研究概述 | 第12-15页 |
| （四） 新世纪军旅文学影视化现象研究概述 | 第15-16页 |
| 三、 研究思路、方法、意义与结构安排 | 第16-18页 |
| （一） 研究思路 | 第16页 |
| （二） 研究方法 | 第16-17页 |
| （三） 研究意义 | 第17页 |
| （四） 结构安排 | 第17-18页 |
| 第一章 新世纪我国军旅文学影视化现象概述 | 第18-23页 |
| 一、 军旅文学影视化历程 | 第18-20页 |
| 二、 新世纪军旅文学影视化现象 | 第20-23页 |
| 第二章 新世纪军旅文学影视化现象兴起的原因 | 第23-32页 |
| 一、 文学文本与影视文本的共性分析是影视改编的基础 | 第23-24页 |
| （一） 文学结构与蒙太奇手法的显像一致 | 第23-24页 |
| （二） 文学意象与影视造型的内蕴趋同 | 第24页 |
| （三） 文学与影视相同的人文精神 | 第24页 |
| 二、 社会文化因素是军旅文学影视化现象的诱因 | 第24-28页 |
| （一） 影视文化“场域”的扩大与纯文学市场的萎缩 | 第24-26页 |
| （二） 多重社会语境的需要 | 第26-28页 |
| 三、 商业化受众是军旅文学影视化现象的催化剂 | 第28-32页 |
| （一） 娱乐心理需求得到满足 | 第29页 |
| （二） 审美心理需求得到满足 | 第29-30页 |
| （三） 与不同状态观众达成共鸣 | 第30-32页 |
| 第三章 新世纪军旅文学影视化的影响 | 第32-39页 |
| 一、 积极影响：军旅文学影视化推动了作家的创作 | 第32-35页 |
| （一） 共赢：影视人和作家的名利双收 | 第32-33页 |
| （二） 借鉴：文学与影视创作的互相学习 | 第33-35页 |
| 二、 消极影响：影视化制约了文学精品的生产 | 第35-39页 |
| （一） 衰减：文学作品创作热潮减退与作家身份嬗变 | 第35-36页 |
| （二） 流变：“快餐”式军旅文学创作 | 第36-39页 |
| 第四章 新世纪军旅文学影视化的必要规避 | 第39-44页 |
| 一、 军旅文学创作应坚持文学性 | 第39-40页 |
| 二、 军旅文学影视化应坚持“三个原则” | 第40-43页 |
| （一） 坚持良性互动原则 | 第40-41页 |
| （二） 坚持相似性原则 | 第41页 |
| （三） 坚持艺术创造原则 | 第41-43页 |
| 三、 军旅作家应持的立场：在“拒绝”与“同化”之间寻求平衡 | 第43-44页 |
| 结束语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 攻读硕士学位期间公开发表的学术论文 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |