| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 一、 倪瓒与王蒙绘画艺术风格形成的根源探究 | 第9-14页 |
| 1、 倪瓒与王蒙所处的元代画坛的特点 | 第9-13页 |
| （1）元代画坛绘画性质与绘画风格的转变 | 第10-12页 |
| （2）文人士大夫成为元代绘画艺术创作的主流 | 第12页 |
| （3）元代绘画艺术中心独特格局的形成 | 第12-13页 |
| 2、 倪瓒与王蒙绘画艺术风格形成的自身因素 | 第13-14页 |
| （1）画家独特的人生阅历与性格特征 | 第13-14页 |
| （2）传统的文人山水画对画家绘画艺术创作的影响与启示 | 第14页 |
| 二、 倪瓒山水画艺术创作独特的笔墨语言及个性特征 | 第14-18页 |
| 1、 简洁的构图 | 第14-15页 |
| 2、 凝练的笔墨 | 第15-16页 |
| 3、 清逸的意境 | 第16-17页 |
| 4、 倪瓒山水画艺术风格之嬗变 | 第17-18页 |
| （1）早期的“平淡清润” | 第17页 |
| （2）中期的“萧疏简淡” | 第17-18页 |
| （3）晚期的“空灵率真” | 第18页 |
| 三、 王蒙山水画艺术创作独特的笔墨语言及个性特征 | 第18-21页 |
| 1、 密而不塞的构图 | 第18页 |
| 2、 灵活多变的笔墨 | 第18-19页 |
| 3、 以书入画的意境 | 第19页 |
| 4、 王蒙山水画艺术风格之嬗变 | 第19-21页 |
| （1）师学期的“草堂山水” | 第19-20页 |
| （2）形成期的“读书山水” | 第20-21页 |
| （3）成熟期的“隐居山水” | 第21页 |
| 四、 从《渔庄秋霁图》与《青卞隐居图》论不同的绘画艺术风格 | 第21-24页 |
| 1、 构图 | 第21-22页 |
| 2、 笔墨结构 | 第22-23页 |
| 3、 笔致呼应和意境彰显 | 第23-24页 |
| 五、 “疏简”与“繁密”各成意境，殊途同归 | 第24-25页 |
| 1、 清逸——共同的审美倾向 | 第24页 |
| 2、 不齐而齐——共通的艺术规律 | 第24-25页 |
| 六、 倪瓒与王蒙的山水画艺术创作对后世的影响与启示 | 第25-29页 |
| 1、 倪瓒与王蒙的绘画艺术创作对明清两代重要画家的影响 | 第25页 |
| 2、 倪瓒与王蒙的绘画艺术创作对当代中国画坛的影响 | 第25-27页 |
| （1）当代中国画坛的现状解析 | 第25-26页 |
| （2）倪瓒与王蒙的山水画艺术创作的现实意义与价值 | 第26-27页 |
| 3、 倪瓒与王蒙的绘画艺术创作精神对后人的启示 | 第27-29页 |
| 结语 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-31页 |
| 附图 | 第31-32页 |
| 在校期间发表的学术论文及艺术作品 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33页 |
