| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-12页 |
| 第1章 主流电影的基本概念及其发展嬗变 | 第12-25页 |
| ·主流电影的基本概念 | 第12-15页 |
| ·主流电影与其它类型电影的辨析 | 第15-19页 |
| ·主旋律电影与主流电影 | 第15-16页 |
| ·商业电影与主流电影 | 第16-17页 |
| ·艺术电影与主流电影 | 第17-19页 |
| ·新中国成立以来主流电影发展嬗变 | 第19-25页 |
| ·双百方针提出之后，中国主流电影挫折中探索 | 第19-21页 |
| ·改革开放之后，中国主流电影困惑中前进 | 第21-23页 |
| ·新世纪以来，中国主流电影开拓中创新 | 第23-25页 |
| 第2章 新世纪以来主流电影艺术表现力的回归与升华 | 第25-39页 |
| ·主流电影内容与叙事的变化 | 第25-29页 |
| ·题材选择更加多样 | 第25-26页 |
| ·叙事情节突出戏剧张力 | 第26-28页 |
| ·主流电影故事结构紧凑自然 | 第28-29页 |
| ·主流电影人物塑造的理性回归 | 第29-33页 |
| ·人物塑造与时代发展变化的关系 | 第29-30页 |
| ·人物塑造的“祛魅”与“赋魅” | 第30-32页 |
| ·女性人物形象的“传承”与“突破” | 第32-33页 |
| ·主流电影的影像语言表达的转变 | 第33-39页 |
| ·视听语言结合构建主流电影表意系统 | 第33-35页 |
| ·镜头灵活剪接传达主流电影情感内涵 | 第35-36页 |
| ·影调丰富多变确立主流电影意境氛围 | 第36-39页 |
| 第3章 消费主义的勃兴与商业化转型中的主流电影 | 第39-51页 |
| ·消费文化与文化消费主义 | 第39-43页 |
| ·转型时期中国社会的消费文化兴起 | 第39-40页 |
| ·文化消费主义下的中国电影 | 第40-41页 |
| ·主流电影创作的“消费主义转向” | 第41-43页 |
| ·观众对主流电影文化消费的不同需求 | 第43-47页 |
| ·主流电影消费的“社会性”与“个人性” | 第43-44页 |
| ·观众对主流电影消费方式的多元选择 | 第44-47页 |
| ·商业化转型下主流电影的多种营销模式 | 第47-51页 |
| ·文化内涵和商业包装并重的营销方式 | 第47-48页 |
| ·主流电影进入多媒介整合营销时代 | 第48-51页 |
| 第4章 新世纪主流电影创作“热潮”下的“冷”思考 | 第51-63页 |
| ·文化构建：提升主流电影的文化内涵 | 第51-54页 |
| ·主流电影构建国家认同 | 第51-52页 |
| ·促进主流电影的教育性与观赏性相融合 | 第52-53页 |
| ·推动主流电影关于历史与人性的反思 | 第53-54页 |
| ·正视市场：带动并完善影视体制建设 | 第54-57页 |
| ·满足市场需求的多样化、多类型的主流电影 | 第54-56页 |
| ·开拓多元融资体系，加强主流电影制作和发行能力 | 第56-57页 |
| ·他山之石：借鉴好莱坞历史题材电影的成功经验开拓海外市场 | 第57-63页 |
| ·多元视角的题材呈现 | 第57-58页 |
| ·丰富多样的表现手法 | 第58-59页 |
| ·普世价值的主题凸显 | 第59-60页 |
| ·思想性、艺术性与商业性的平衡诉求 | 第60-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68页 |