| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 一、研究现状 | 第6-7页 |
| 二、研究目的 | 第7页 |
| 三、研究方法 | 第7页 |
| 四、研究意义 | 第7-8页 |
| 第一章 歌剧《苍原》概述 | 第8-14页 |
| 第一节 歌剧《苍原》概况 | 第8-10页 |
| 一、歌剧《苍原》主创人员与辽宁歌剧院简介 | 第8页 |
| 二、歌剧《苍原》的演出、获奖及影响 | 第8-10页 |
| 第二节 东归题材溯源及当今文艺作品中的体现 | 第10-14页 |
| 一、题材历史溯源 | 第10-11页 |
| 二、当今文艺作品中的体现 | 第11-14页 |
| 第二章 歌剧《苍原》剧本特点及其结构 | 第14-24页 |
| 第一节 歌剧《苍原》剧本特点 | 第14-19页 |
| 一、剧本的历史关照 | 第14-15页 |
| 二、题材的史诗风格 | 第15-17页 |
| 三、剧中人物的悲情性 | 第17页 |
| 四、写意性标题与剧本语言特点 | 第17-19页 |
| 第二节 歌剧《苍原》结构 | 第19-24页 |
| 一、整体戏剧音乐结构 | 第19-22页 |
| 二、局部戏剧音乐结构 | 第22-24页 |
| 第三章 歌剧《苍原》音乐特色 | 第24-53页 |
| 第一节 音乐的史诗性 | 第24-36页 |
| 一、咏叹调的规模庞大 | 第24-26页 |
| 二、重唱的戏剧性 | 第26-29页 |
| 三、合唱的气势恢弘 | 第29-32页 |
| 四、乐队与舞蹈的衬托 | 第32-36页 |
| 第二节 音乐的悲情性 | 第36-43页 |
| 一、人物的怀乡悲情 | 第36-40页 |
| 二、人物的爱情感伤 | 第40-43页 |
| 第三节 音乐素材的多民族性 | 第43-53页 |
| 一、蒙古族音乐素材 | 第44-46页 |
| 二、柯尔克孜族音乐素材 | 第46-50页 |
| 三、其他民族音乐素材 | 第50-53页 |
| 第四章 从中国歌剧发展历程看歌剧《苍原》的定位 | 第53-58页 |
| 第一节 “大歌剧”的界定 | 第53-54页 |
| 一、“大歌剧”的历史及含义 | 第53-54页 |
| 二、中国歌剧研究中的近似界定 | 第54页 |
| 第二节 中国大型歌剧作品概览 | 第54-58页 |
| 一、1920至1942年间的中国大型歌剧作品 | 第55-56页 |
| 二、1943至1980年间的中国大型歌剧作品 | 第56页 |
| 三、1981年后至歌剧《苍原》首演前的中国大型歌剧作品 | 第56-58页 |
| 结论 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
| 附录 | 第63-78页 |
| 致谢 | 第78页 |