宋元绘画转变中的马麟
| 摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-21页 |
| 第一节 选题背景及意义 | 第11-14页 |
| 第二节 研究综述 | 第14-18页 |
| 第三节 研究方法与思路 | 第18-21页 |
| 第二章 马麟作品的风格分析 | 第21-47页 |
| 第一节 马麟现存作品的梳理 | 第21-30页 |
| 一、画史著录的作品 | 第21-28页 |
| 二、存世作品的考订 | 第28-30页 |
| 第二节 马麟作品的代表性风格 | 第30-38页 |
| 一、书写性：《静听松风图》的风格分析 | 第30-36页 |
| 二、诗意空间：《芳春雨霁图》的风格分析 | 第36-38页 |
| 第三节 马麟作品的视觉结构与笔墨 | 第38-47页 |
| 一、书法性用笔的引进 | 第38-41页 |
| 二、视觉图式的突破 | 第41-47页 |
| 第三章 马麟作品的风格来源 | 第47-64页 |
| 第一节 马麟作品风格的直接来源 | 第47-52页 |
| 一、徽宗时期的画学 | 第47-50页 |
| 二、赵孟坚的书写性用笔 | 第50-52页 |
| 第二节 文人士大夫绘画对马麟绘画的影响 | 第52-57页 |
| 一、马麟绘画中的书写性 | 第52-55页 |
| 二、文人身份：从文字到书法 | 第55-57页 |
| 第三节 马麟的绘画对书画同源观念的继承与发展 | 第57-64页 |
| 一、书画同源观念的渊源 | 第57-60页 |
| 二、马麟绘画中的诗情和画意 | 第60-64页 |
| 第四章 马麟在宋元绘画转变中的作用 | 第64-68页 |
| 第一节 南宋皇室里才情雅致的世界 | 第64-65页 |
| 第二节 宫廷画与文入画的桥梁：马麟绘画的成就 | 第65-68页 |
| 结语 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-78页 |
| 图片著目 | 第78-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第81页 |
