| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-11页 |
| 绪论 | 第11-20页 |
| 一、明清小说评点的大繁荣 | 第11-13页 |
| 二、张竹坡与世情小说评点 | 第13-16页 |
| 三、张竹坡评点的研究现状 | 第16-20页 |
| 第一章 张竹坡的小说体用观 | 第20-28页 |
| 第一节 稗官乃寓言：小说是“借海扬波”之虚构性文体 | 第20-22页 |
| 第二节 作秽言以泄愤：小说是承载创作主体世情体验的表现性文体 | 第22-26页 |
| 第三节 罪财色、明报应：世情小说的劝世警世功能 | 第26-28页 |
| 第二章 张竹坡的叙事主结构论 | 第28-47页 |
| 第一节 “趁窝活泥”：“千百人共成一传”的网状结构 | 第28-31页 |
| 第二节 屋园街寺：世情叙事的空间立架 | 第31-41页 |
| 一、大间架的结构之道：居住空间的情节预示与意义暗示 | 第31-36页 |
| 二、大起结之玉皇庙、永福寺：世情冷热之宗教虚无化的潜在结构 | 第36-39页 |
| 三、贯穿大起结之“狮子街”：盛而衰的过程见证 | 第39-41页 |
| 第三节 冷热炎凉：世情叙事的气氛大结构 | 第41-47页 |
| 第三章 张竹坡的小说叙事文法论 | 第47-61页 |
| 第一节 “草蛇灰线”、“弄引獭尾”：对叙事的贯穿与呼应法的总结 | 第47-51页 |
| 第二节 “脱卸”与“穿插”：对世情叙事转换法的揭示 | 第51-54页 |
| 第三节 “犯”与“避”：对情节衍生之重与异的说明 | 第54-55页 |
| 第四节 春秋笔法与谐音双关：对世情叙事之含蓄修辞法的评析 | 第55-61页 |
| 一、春秋笔法：含蓄反讽的世情叙事手法 | 第56-59页 |
| 二、谐音双关：命名的暗示性修辞法 | 第59-61页 |
| 第四章 张竹坡的小说人物论 | 第61-76页 |
| 第一节 “寓意”说：对人物结构功能与符号意味的关注 | 第61-64页 |
| 第二节 白描：对世情人物“骨相俱出”之活现法的揭示 | 第64-66页 |
| 第三节 “危机相依”：复杂世情关系与矛盾冲突中人物的彼此衬托 | 第66-68页 |
| 第四节 角色以言行自现的“阳秋之笔”：作者主观褒贬的隐退 | 第68-69页 |
| 第五节 “犯笔不犯”：同类人物的个性化处理 | 第69-70页 |
| 第六节 “情理”说：对世情人物性格刻画之生活逻辑的关注 | 第70-73页 |
| 第七节 “入世深”：为“众角色摹神”的阅世基础 | 第73-76页 |
| 结语 | 第76-78页 |
| 参考文献 | 第78-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
| 附录A 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第83页 |
