| 中文摘要 | 第1页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 第一章 绪论 | 第4-12页 |
| 第一节 选题的缘起与意义 | 第4-5页 |
| 第二节 相关领域的研究状况 | 第5-12页 |
| 第二章 文徵明山水诗画创作的背景 | 第12-32页 |
| 第一节 文徵明的文化资本 | 第14-26页 |
| 第二节 吴中山水诗画创作的大传统与小背景 | 第26-32页 |
| 第三章 文徵明的山水世界 | 第32-163页 |
| 第一节 意境与图式——山水诗画的内核 | 第32-71页 |
| 一 山水诗画的意境与构图 | 第32-47页 |
| 二 兰亭修禊 | 第47-52页 |
| 三 辋川 | 第52-59页 |
| 四 人物 | 第59-71页 |
| 第二节 山水与情致——创作缘起 | 第71-89页 |
| 一 石湖 | 第71-77页 |
| 二 吉祥庵 | 第77-81页 |
| 三 有此情境而不可无此诗画 | 第81-89页 |
| 第三节 和韵与追摹——追步前人并形成自己的创作风格 | 第89-116页 |
| 一 花游曲 | 第90-94页 |
| 二 江南春 | 第94-100页 |
| 三 落花诗 | 第100-104页 |
| 四 追忆 | 第104-116页 |
| 第四节 行吟与展阅——山水诗画的创作是目的也是手段 | 第116-139页 |
| 一 焚香品茗赏鉴书画 | 第116-129页 |
| 二 拙政园 | 第129-139页 |
| 第五节 合璧与酬赠——诗画创作与明中叶吴中文人的文化交流 | 第139-163页 |
| 一 诗文书画的合璧 | 第140-152页 |
| 二 应答与酬赠 | 第152-163页 |
| 第四章 余论 | 第163-168页 |
| 后记 | 第168-170页 |
| 主要参考文献 | 第170-175页 |
