| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-11页 |
| 前言 | 第11-16页 |
| ·研究课题的提出 | 第11-14页 |
| ·研究的背景 | 第14页 |
| ·研究的目的和意义 | 第14-15页 |
| ·研究的目的 | 第14页 |
| ·研究的意义 | 第14-15页 |
| ·研究的内容和方法 | 第15页 |
| ·研究的内容 | 第15页 |
| ·研究的方法 | 第15页 |
| ·论文的结构 | 第15-16页 |
| 2 绘画、语言及建筑中的“多义”现象 | 第16-30页 |
| ·视觉知觉过程中的“多义”现象 | 第17-18页 |
| ·“多义性的定义 | 第17页 |
| ·设计领域与多义性相关的概念和热点 | 第17-18页 |
| ·绘画中的“多义性” | 第18-23页 |
| ·透视法 | 第18-19页 |
| ·立体主义绘画 | 第19-20页 |
| ·现代抽象绘画 | 第20-21页 |
| ·超现实主义与错觉绘画 | 第21-23页 |
| ·语言中的“多义性” | 第23-26页 |
| ·语言游戏（Word play） | 第23-24页 |
| ·修辞与“多义” | 第24页 |
| ·诗歌 | 第24-25页 |
| ·广告、传媒等语言的多义性 | 第25-26页 |
| ·建筑和景观设计中的“多义性” | 第26-30页 |
| ·多义与非多义 | 第26-28页 |
| ·多义与逻辑游戏 | 第28页 |
| ·多义与关联 | 第28页 |
| ·本文中“多义性”研究方法与“空间句法”研究方法的区别 | 第28-30页 |
| 3 “多义性”的符号学研究 | 第30-46页 |
| ·“多义”与“模糊” | 第30-34页 |
| ·“多义性”的概念 | 第30页 |
| ·多义（含糊）（Ambiguity） | 第30-31页 |
| ·模糊（Vagueness） | 第31-32页 |
| ·Ambiguity 和 Vagueness 的区别 | 第32-33页 |
| ·Ambiguity 和 Vagueness 的联系 | 第33-34页 |
| ·Ambiguity 和Vague 所对应的感受 | 第34页 |
| ·“多义性”在本文中的特指 | 第34页 |
| ·多义性的符号学解析 | 第34-37页 |
| ·符号学中的“能指”与“所指” | 第34-35页 |
| ·“多义性”与“能指”和“所指” | 第35-37页 |
| ·“多义”在语言中的分类及对景观和建筑设计的启发 | 第37-39页 |
| ·词本身的多义 | 第37-38页 |
| ·句法上的多义 | 第38页 |
| ·语义上的多义 | 第38页 |
| ·设计中的创新与“多义” | 第38-39页 |
| ·本文中对“多义”的研究重点 | 第39页 |
| ·景观和建筑阅读中“多义性”的分类 | 第39-40页 |
| ·“能指”之中的关联产生的多义 | 第39-40页 |
| ·“能指”和“所指”之间联系的故障所产生的多义 | 第40页 |
| ·能指与所指联系的错位与断裂——建筑和景观中的“陌生化” | 第40-45页 |
| ·陌生化形成的原因与相关理论 | 第40-41页 |
| ·陌生化为什么会产生美感 | 第41-42页 |
| ·陌生化作为一种设计技巧在景观和建筑设计中的应用 | 第42-44页 |
| ·陌生化的界定 | 第44-45页 |
| ·“多义性”与人的本能 | 第45-46页 |
| 4 “多义性”的知觉心理学研究 | 第46-84页 |
| ·知觉心理学定义及研究对象 | 第46-48页 |
| ·什么是知觉心理学 | 第46页 |
| ·感觉 | 第46-47页 |
| ·知觉及知觉的特性 | 第47页 |
| ·视知觉心理学研究学派及本章立场 | 第47-48页 |
| ·格式塔心理学与阅读中的多义性 | 第48-53页 |
| ·格式塔心理学的概念 | 第48-50页 |
| ·采用格式塔视知觉心理学对景观和建筑阅读中“多义性”进行研究的原因 | 第50-53页 |
| ·由空间维度矛盾而引发的“多义性” | 第53-61页 |
| ·对空间深度的抑制 | 第53-54页 |
| ·对空间深度的猜测 | 第54-56页 |
| ·景观和建筑视觉阅读中与空间深度猜测相关的两种“多义性” | 第56页 |
| ·第一种多义性——空间层化 | 第56-59页 |
| ·空间层化的格式塔心理学解析 | 第59-60页 |
| ·第二种多义性——平面中对空间深度的猜测 | 第60-61页 |
| ·由重叠部分“归属”矛盾所引发的“多义性” | 第61-76页 |
| ·抽象与几何图形 | 第61页 |
| ·人对几何基本形的感知 | 第61-64页 |
| ·视知觉中对“形”整体结构的把握 | 第64-65页 |
| ·“从属”的矛盾 | 第65-69页 |
| ·“完形”过程引导视觉思维 | 第69-70页 |
| ·“重叠部分”的矛盾 | 第70-73页 |
| ·“多义性”的显现 | 第73-76页 |
| ·“AMBIGUITY”与双关语（PUN） | 第76-84页 |
| ·从双关语的句法结构看Ambiguity 感觉的来源 | 第76-80页 |
| ·双关语之中的规律与“多义性”建筑实例的类比 | 第80-83页 |
| ·“第二条联系”决定了“多义”表现力的高低 | 第83-84页 |
| 5 后现代建筑理论中与“多义性”相关的论述 | 第84-104页 |
| ·后现代主义（POST-MODERNISM）与“多义性” | 第84-86页 |
| ·后现代主义的背景 | 第84页 |
| ·后现代主义的主张 | 第84-85页 |
| ·后现代主义与“多义性” | 第85-86页 |
| ·柯林罗与“透明性”(TRANSPARENCY) | 第86-91页 |
| ·透明性理论的产生背景 | 第86页 |
| ·透明性的概念 | 第86-87页 |
| ·现象的透明性（intellectual）与实际的透明性(material) | 第87-89页 |
| ·透明性的意义及与“多义性”关系 | 第89-91页 |
| ·文丘里与建筑中的“不确定性” | 第91-93页 |
| ·《建筑的复杂性与矛盾性》中提到的不确定性 | 第91-92页 |
| ·“矛盾”与“多义性” | 第92-93页 |
| ·荷兰结构主义（STRUCTURALISM）与“两义的空间” | 第93-98页 |
| ·荷兰结构主义的背景 | 第93-94页 |
| ·荷兰结构主义与“多义性” | 第94-98页 |
| ·“多重使用（MIXED USE）”与“多义性 | 第98-103页 |
| ·“多义性”与“多重使用（Mixed use）” | 第98-100页 |
| ·城市公共空间与“多重使用（Mixed use）” | 第100-102页 |
| ·“多义性”与使用的效率 | 第102-103页 |
| ·复杂性（COMPLEXITY）与多义性 | 第103-104页 |
| 6“多义性”的设计手法、应用实例与分析 | 第104-127页 |
| ·“去风格化”（DE-STYLIZATION）与“多义性” | 第104-107页 |
| ·“风格化”与“去风格化” | 第104页 |
| ·景观与建筑设计中的“去风格化” | 第104-106页 |
| ·“多义性”与“去风格化” | 第106-107页 |
| ·中国古典园林与“多义性” | 第107-112页 |
| ·古建筑立面与空间层化 | 第107-109页 |
| ·古典园林中的借景、框景与“多义性” | 第109-112页 |
| ·景观和建筑中折叠的设计手法和实例 | 第112-116页 |
| ·景观和建筑设计中的折叠手法与“多义性” | 第112-113页 |
| ·实例分析 | 第113-116页 |
| ·西班牙建筑师桑丘的作品与“多义性” | 第116-120页 |
| ·桑丘与玛德丽德霍斯事务所 | 第116-117页 |
| ·实例分析 | 第117-120页 |
| ·葡萄牙建筑师西扎的作品与“多义性” | 第120-125页 |
| ·建筑要素身份的模糊 | 第120-122页 |
| ·空间从属关系的模糊 | 第122-124页 |
| ·室内外空间关系模糊 | 第124-125页 |
| ·“多义性”与设计的关系 | 第125-127页 |
| 7 结语 | 第127-128页 |
| 参考文献 | 第128-131页 |
| 图片索引 | 第131-137页 |
| 个人简介 | 第137-138页 |
| 导师 | 第138-139页 |
| 致谢 | 第139页 |
