宋代傀儡戏研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 绪论 | 第11-37页 |
| 一.基本概念界定 | 第11-24页 |
| (一) 傀儡与傀儡戏 | 第11-14页 |
| (二) 木人、木偶与傀儡 | 第14-24页 |
| 二.研究对象描述 | 第24-33页 |
| (一) 我国傀儡戏概述 | 第24-29页 |
| (二) 关注宋代傀儡戏的四个原因 | 第29-30页 |
| (三) 研究现状综述 | 第30-33页 |
| 三.论文要解决的问题和预期成果 | 第33-37页 |
| (一) 拟解决的四个问题 | 第33-35页 |
| (二) 论文写作方法 | 第35-37页 |
| 第一章 中国傀儡戏的源流 | 第37-68页 |
| 第一节 中国傀儡戏的起源 | 第37-46页 |
| 一.前人观点辨析 | 第37-42页 |
| 二."傀儡"与傀儡戏探源 | 第42-46页 |
| 第二节 中国傀儡戏的形成 | 第46-53页 |
| 第三节 中国傀儡戏的发展 | 第53-64页 |
| 一.承上启下的隋代傀儡戏 | 第53-54页 |
| 二.傀儡戏兴于唐的五点证据 | 第54-57页 |
| (一) 傀儡戏形式逐渐多样 | 第54页 |
| (二) 演出效果令人赞叹 | 第54-55页 |
| (三) 表演者及观众的社会构成呈现多样化 | 第55页 |
| (四) 影响地域的进一步扩大 | 第55-56页 |
| (五) 唐代傀儡戏的剧场形制探讨 | 第56-57页 |
| 三.宋、元、明、清四代的傀儡戏 | 第57-64页 |
| (一) 宋后傀儡戏的两个特点 | 第57-58页 |
| (二) 元、明、清傀儡戏史迹钩沉 | 第58-61页 |
| (三) 布袋戏、扁担戏(被单戏)与铁枝傀儡戏 | 第61-64页 |
| 第四节 中国傀儡戏的现况 | 第64-68页 |
| 一.现代傀儡戏的三起三落 | 第64-65页 |
| 二.现代傀儡戏的四个特点 | 第65-68页 |
| 第二章 文献和文物中的宋代傀儡戏 | 第68-85页 |
| 第一节 宋代傀儡戏文献资料汇评 | 第68-77页 |
| 一.《东京梦华录》等五书中的宋代傀儡戏资料 | 第68-75页 |
| 二.其它文献中的宋代傀儡戏资料 | 第75-77页 |
| 第二节 宋代傀儡戏文物述论 | 第77-85页 |
| 一.河南济源宋三彩瓷枕(一) | 第77-78页 |
| 二.河南济源宋三彩瓷枕(二)及摹本 | 第78页 |
| 三.河南南召宋金墓杖头傀儡砖雕拓片 | 第78-79页 |
| 四.宋《蕉石婴戏图》局部杖头傀儡 | 第79页 |
| 五.宋杖头傀儡铜镜 | 第79-80页 |
| 六.宋·萧照《中兴祯应图》(局部)卖傀儡商贩 | 第80-81页 |
| 七.宋·李嵩《骷髅幻戏图》 | 第81页 |
| 八.宋《百婴图》局部 | 第81-82页 |
| 九.宋·刘松年《傀儡婴戏图》 | 第82-83页 |
| 十.宋人绘《百子嬉春图》 | 第83-84页 |
| 十一.河南博爱宋代"肉傀儡"铜镜 | 第84-85页 |
| 第三章 宋代傀儡戏分类形态辨析 | 第85-136页 |
| 第一节 杖头傀儡 | 第85-89页 |
| 一.杖头傀儡出现时间推断 | 第85-86页 |
| 二.杖头傀儡的发展演化 | 第86-89页 |
| 第二节 悬丝傀儡 | 第89-98页 |
| 一.历史渊源 | 第89-91页 |
| 二.偶人造型 | 第91-93页 |
| 三.操作及线规 | 第93-95页 |
| 四.班社组织 | 第95页 |
| 五.传统剧目 | 第95-98页 |
| 第三节 水傀儡 | 第98-105页 |
| 一.水傀儡的历史源流 | 第98-100页 |
| 二.水傀儡的演出形态 | 第100-101页 |
| 三.水傀儡的剧场 | 第101-102页 |
| 四.水傀儡的操纵形式 | 第102-103页 |
| 五.水饰、水戏、水百戏、水转百戏辨析 | 第103-105页 |
| 第四节 肉傀儡 | 第105-117页 |
| 一.前人五种观点辨析 | 第105-111页 |
| 二.关于肉傀儡的四条历史信息 | 第111-113页 |
| 三.肉傀儡的两种形态 | 第113-117页 |
| 第五节 药发傀儡 | 第117-126页 |
| 一.前人两种观点辨析 | 第117-120页 |
| 二.药发傀儡的历史渊源 | 第120-124页 |
| 三.药发傀儡的得名 | 第124-126页 |
| 第六节 平面傀儡—影戏 | 第126-136页 |
| 一.我国影戏概况 | 第126页 |
| 二.影戏的起源 | 第126-132页 |
| (一) 前人四种观点辨析 | 第126-129页 |
| (二) 影戏起源之我见 | 第129-132页 |
| 三.宋代的影戏 | 第132-136页 |
| (一) 宋代影戏盛景一瞥 | 第132-134页 |
| (二) 宋代影戏的题材与话本 | 第134-136页 |
| 第四章 宋代傀儡戏繁盛的艺术因素 | 第136-170页 |
| 第一节 宋代傀儡戏的演出 | 第136-143页 |
| 一.日常演出 | 第136-137页 |
| 二.节庆民俗演出 | 第137-140页 |
| 三.宫廷应奉演出 | 第140-143页 |
| 第二节 宋代傀儡戏的艺人 | 第143-147页 |
| 一.见诸记载的宋代傀儡戏艺人 | 第143-144页 |
| 二.宋代傀儡戏艺人分类 | 第144-145页 |
| 三.宋代傀儡戏艺人的市场性 | 第145-147页 |
| 第三节 宋代傀儡戏的音乐与文学 | 第147-156页 |
| 一.宋代傀儡戏的器乐 | 第147-149页 |
| 二.宋代傀儡戏的歌唱 | 第149-151页 |
| 三.宋代傀儡戏的文学 | 第151-156页 |
| 第四节 "傀儡面儿"与"鲍老" | 第156-165页 |
| 一."傀儡面儿"辨 | 第156-159页 |
| 二."鲍老"辨 | 第159-165页 |
| (一).学者对鲍老的解释及辨析 | 第159-161页 |
| (二).鲍老的得名 | 第161-162页 |
| (三).鲍老的形象 | 第162-164页 |
| (四).鲍老的表演内容 | 第164-165页 |
| 第五节 宋代傀儡戏盛因综述 | 第165-170页 |
| 一.宋代傀儡戏繁盛的外因分析 | 第165-168页 |
| 二.宋代傀儡戏繁盛内因分析 | 第168-170页 |
| 第五章 宋代傀儡戏与中国戏曲的形成 | 第170-204页 |
| 第一节 戏曲起源形成诸说辨析 | 第170-179页 |
| 一.戏曲起源诸说简介 | 第171-174页 |
| 二.戏曲起源诸说简析 | 第174-179页 |
| 第二节 戏曲起源之"傀儡说"辨析补正 | 第179-195页 |
| 一."傀儡说"阐述 | 第179-186页 |
| (一) 重新评价宋杂剧对戏曲的直接影响 | 第179页 |
| (二) 提出戏曲之源为宋之傀儡戏影戏的观点 | 第179-180页 |
| (三) 以五事证戏曲原出于宋代傀儡戏影戏 | 第180-186页 |
| 二."傀儡说"辨析 | 第186-189页 |
| 三."傀儡说"补正 | 第189-195页 |
| (一) 剧场形制的借鉴 | 第189-191页 |
| (二) 部分表演程式的借鉴 | 第191-192页 |
| (三) 角色装扮的借鉴 | 第192-193页 |
| (四) 虚拟写意美学风格的借鉴 | 第193-195页 |
| 第三节 戏曲起源形成模式分析 | 第195-204页 |
| 一.戏曲发生时间论 | 第195-198页 |
| (一) 戏曲的萌芽与起源时间分析 | 第195-196页 |
| (二) 唐戏几个相关概念分析 | 第196-197页 |
| (三) 戏曲的形成时间分析 | 第197-198页 |
| 二.戏曲发生要素论 | 第198-201页 |
| (一) 形式要素 | 第198-199页 |
| (二) 内容要素 | 第199页 |
| (三) 综合要素 | 第199-201页 |
| 三.戏曲起源形成模式猜想 | 第201-204页 |
| 结语 | 第204-206页 |
| 附录一:宋代咏傀儡戏诗词选辑 | 第206-212页 |
| 附录二:傀儡戏研究论文索引 | 第212-216页 |
| 附录三:插图目录及图片说明 | 第216-223页 |
| 参考书目 | 第223-226页 |
| 后记 | 第226页 |
