| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 1 绪论 | 第8-9页 |
| 2 历史画溯源 | 第9-20页 |
| ·引言 | 第9页 |
| ·历史画在西方的萌芽和发展概况 | 第9-13页 |
| ·历史画的萌芽——古埃及和古罗马 | 第9-10页 |
| ·历史画的流行——文艺复兴时代的意大利 | 第10-11页 |
| ·历史画的黄金时代——17世纪至19世纪初期 | 第11-13页 |
| ·历史画在东方的开端和发展 | 第13-15页 |
| ·引言 | 第13页 |
| ·春秋时代萌芽 | 第13页 |
| ·秦汉两朝开端 | 第13-14页 |
| ·隋唐两朝大发展 | 第14页 |
| ·宋元的衰落和“西学东渐”初始 | 第14-15页 |
| ·小结:比较西方历史画的兴盛和中国历史画的薄弱 | 第15-20页 |
| ·历史画和宗教 | 第16-17页 |
| ·历史画和政治 | 第17-18页 |
| ·历史画和艺术理论、绘画材料 | 第18-19页 |
| ·历史画和艺术家 | 第19-20页 |
| 3 中国历史画分析——20世纪初至文化大革命 | 第20-29页 |
| ·引言 | 第20页 |
| ·近代的历史画——在学习和探索中发展 | 第20-22页 |
| ·背景和类型 | 第20页 |
| ·典型作品:《流民图》和《愚公移山》 | 第20-22页 |
| ·新中国头17年——历史画的繁花盛宴 | 第22-26页 |
| ·背景 | 第22-23页 |
| ·创作历程和丰硕成果 | 第23-25页 |
| ·总结1949年建国至1966年期间的历史画创作特点 | 第25-26页 |
| ·文革时期的历史画——非常时期的非常作品 | 第26-29页 |
| 4 当代中国历史画 | 第29-38页 |
| ·引言 | 第29页 |
| ·改革开放之前的历史画——反思中的探索 | 第29-32页 |
| ·文革余温 | 第29页 |
| ·伤痕美术和历史画 | 第29-32页 |
| ·中国历史画在改革开放前10年——压力下的探索 | 第32-35页 |
| ·背景 | 第32-33页 |
| ·乡土、纯化和现代艺术之下的历史画 | 第33-34页 |
| ·小结改革开放前10年的中国历史画 | 第34-35页 |
| ·世纪最后10年——多样化之中的主旋律 | 第35-38页 |
| ·政府领导下的主旋律绘画 | 第35页 |
| ·全景画引入中国 | 第35-36页 |
| ·全景画与当代历史画发展 | 第36-37页 |
| ·小结90年代的历史画 | 第37-38页 |
| 5 图像时代下的历史画——何去何从 | 第38-44页 |
| ·引言 | 第38页 |
| ·面对图像时代 | 第38-39页 |
| ·图像时代到来 | 第38页 |
| ·图像时代的特征 | 第38-39页 |
| ·历史画和图像时代 | 第39-40页 |
| ·便捷的图像和繁复的历史画 | 第39-40页 |
| ·历史画存在的意义 | 第40页 |
| ·塑造民族精神——历史画创作成就 | 第40-42页 |
| ·国家工程 | 第41页 |
| ·民间力量 | 第41-42页 |
| ·告别沉重的新历史画 | 第42页 |
| ·历史画在图像时代何去何从 | 第42-44页 |
| 6 结论与展望 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 附录 作者在攻读硕士学位期间发表论文的目录 | 第48-49页 |
| 独创性声明 | 第49页 |
| 学位论文版权使用授权书 | 第49页 |