乾嘉时期扬州剧坛研究
| 第一章 绪论 | 第1-19页 |
| 一、研究对象的界定 | 第12-14页 |
| 二、选题及其意义 | 第14-15页 |
| 三、研究的现状 | 第15-17页 |
| 四、特色与创新之处 | 第17-19页 |
| 第二章 扬州独特的地域文化 | 第19-57页 |
| 第一节 扬州繁华以盐盛—以盐业为基础的城市文化 | 第19-27页 |
| 一、盐业经济的发展与扬州城市的兴盛 | 第19-24页 |
| 二、盐商的奢侈性消费与扬州城市文化的繁荣 | 第24-27页 |
| 第二节 竹西歌吹古扬州—悠久的剧艺传统 | 第27-42页 |
| 一、清前扬州戏曲述略 | 第27-33页 |
| 二、清初扬州戏剧概况与盛行的曲艺形式 | 第33-42页 |
| 第三节 海内文士，丰集维扬—独特的人文环境 | 第42-57页 |
| 一、“海内文士、丰集维扬” | 第42-48页 |
| 二、文人雅集与戏曲的关联 | 第48-55页 |
| 三、文人雅集对扬州剧坛的影响 | 第55-57页 |
| 第三章 乾嘉时期扬州演剧活动 | 第57-101页 |
| 第一节 迎銮演出及迎銮大戏的创作 | 第57-78页 |
| 一、高宗的历次南巡与戏曲供奉 | 第57-63页 |
| 二、内班的组建及其特征 | 第63-69页 |
| 三、迎銮大戏的创作 | 第69-78页 |
| 第二节 群众性的演出活动 | 第78-101页 |
| 一、迎神赛会演出 | 第78-83页 |
| 二、扬州的戏庄戏园 | 第83-101页 |
| 第四章 扬州演员及其表演声腔、剧目 | 第101-139页 |
| 第一节 扬州演员的分布及来源 | 第101-118页 |
| 一、扬州城市人口的地域构成与城市文化的多元性 | 第101-107页 |
| 二、扬州演员的来源及主要流行声腔 | 第107-118页 |
| 第二节 扬州剧坛演员擅演剧目考述 | 第118-132页 |
| 一、《扬州画舫录》演员擅演剧目叙录 | 第118-130页 |
| 二、扬州演员擅演剧目所呈现的戏曲史意义 | 第130-132页 |
| 第三节 “花”、“雅”主体的擅变与戏曲史的演进 | 第132-139页 |
| 一、“花”、“雅”概念的提出 | 第132-133页 |
| 二、戏曲史上的雅俗主体的擅变与戏曲史的演进 | 第133-137页 |
| 三、花雅主体擅变的启示 | 第137-139页 |
| 第五章 乾嘉时期扬州戏曲创作述略 | 第139-158页 |
| 一、“谱曲得风气之先”的《红楼梦传奇》 | 第139-149页 |
| 二、施逞才情的游戏之作—《奇酸记》、《岁星记》 | 第149-155页 |
| 三、扬州其他曲家创作叙略 | 第155-158页 |
| 第六章 转型期扬州戏曲理论评价 | 第158-183页 |
| 第一节 《扬州画舫录》的戏曲理论价值 | 第158-162页 |
| 第二节 焦循戏曲理论的总结 | 第162-170页 |
| 一、在求信与谬悠中的选择 | 第163-166页 |
| 二、雅正中的回归—独树一帜的花部理论 | 第166-168页 |
| 三、焦循戏曲理论探因 | 第168-170页 |
| 第三节 凌廷堪的戏曲理论及其贡献 | 第170-177页 |
| 一、工尺须从律吕求—声律论 | 第171-172页 |
| 二、试将杂剧标新异，莫作诗词一例看—当行本色论 | 第172-174页 |
| 三、若使硁硁征史传，元人格律逐飞蓬—虚实论 | 第174-175页 |
| 四、谁凿人间曲海源，诗余一变更销魂—源流论 | 第175-177页 |
| 第四节 扬州戏曲局的设立与曲海目的编纂 | 第177-183页 |
| 第七章 余论 | 第183-190页 |
| 第一节 乾嘉时期扬州剧坛的整体特色 | 第183-185页 |
| 第二节 扬州盐商的衰落与扬州戏曲中心的转移 | 第185-190页 |
| 附录: 乾嘉时期扬州戏曲活动编年 | 第190-229页 |
| 参考文献 | 第229-242页 |
| 后记 | 第242页 |
