| 第一章 公共艺术概念产生和发展背景分析 | 第1-13页 |
| 第一节 现代艺术、波普艺术、等艺术风潮带给艺术观念的变化 | 第8-10页 |
| 一、现代艺术——艺术等级的颠覆 | 第8-9页 |
| 二、波普艺术——重建艺术与生活的关系 | 第9-10页 |
| 第二节 伴随城市化进程与环境意识的觉醒 | 第10-11页 |
| 一、公共艺术伴随现代城市发展 | 第10-11页 |
| 二、与环境意识的觉醒有着内在的联系 | 第11页 |
| 第三节 西方发达国家的社会理论和政策的支持 | 第11页 |
| 第四节 经济一体化的推波助澜 | 第11-13页 |
| 第二章 对公共艺术概念的认识 | 第13-31页 |
| 第一节 概念的两项内容 | 第13-15页 |
| 一、公共艺术的艺术渊源 | 第13-14页 |
| 二、公共艺术界定核心——“公共”属性 | 第14-15页 |
| 1、公共空间 | 第14-15页 |
| 2、公共领域 | 第15页 |
| 第二节、发展的概念 | 第15-21页 |
| 一、“艺术”的延伸 | 第15页 |
| 二、“公共”的扩展 | 第15-16页 |
| 三、公共艺术的形态演变 | 第16-21页 |
| 1、传统公共艺术形态的演变 | 第16-18页 |
| 2、艺术与“公共”关系的演变 | 第18-21页 |
| 第三节 公共艺术的政府视角——多领域整合的概念 | 第21-22页 |
| 第四节 争议性、历史进步性的概念 | 第22-24页 |
| 一、争议性 | 第22-23页 |
| 二、历史进步性 | 第23-24页 |
| 第五节 概念的模糊性 | 第24-25页 |
| 一、时空的转换 | 第24-25页 |
| 1、公共艺术的历史涵构及时代性 | 第24页 |
| 2、公共艺术的国际性与地方性 | 第24-25页 |
| 二、边缘的模糊 | 第25页 |
| 第六节 公共艺术的概念 | 第25-31页 |
| 一、公共艺术的概念 | 第25页 |
| 1、狭义 | 第25页 |
| 2、广义 | 第25页 |
| 二、公共艺术的类型 | 第25-31页 |
| 1、纪念性的公共艺术 | 第25-26页 |
| 2、主题性的公共艺术 | 第26页 |
| 3、装点性的公共艺术 | 第26-28页 |
| 4、标志性的公共艺术 | 第28页 |
| 5、展览陈设性的公共艺术 | 第28页 |
| 6、实用功能性公共艺术 | 第28-29页 |
| 7、大型艺术综合体的公共艺术 | 第29-31页 |
| 第三章 当代公共艺术的特征 | 第31-37页 |
| 第一节 公共艺术的特征 | 第31-37页 |
| 一、体现当代艺术的特点 | 第31页 |
| 二、环境的相关性 | 第31页 |
| 三、社会学方法论 | 第31页 |
| 四、当代公共艺术的环境设计设计特征 | 第31-33页 |
| 1、设计上的综合性 | 第31-32页 |
| 2、环境的限定性 | 第32页 |
| 3、材质的耐久性、表现性 | 第32-33页 |
| 4、内涵的时代性 | 第33页 |
| 5、受众的广泛性 | 第33页 |
| 6、视觉条件的特殊性 | 第33页 |
| 7、制作加工的技术性 | 第33页 |
| 8、审美的兼顾性 | 第33页 |
| 9、目标的功利性 | 第33页 |
| 五、当代公共艺术的大众文化特征 | 第33-37页 |
| 1、商业化 | 第34页 |
| 2、世俗性 | 第34页 |
| 3、功利性 | 第34页 |
| 4、一律化 | 第34页 |
| 5、娱乐性 | 第34页 |
| 6、复制性 | 第34-35页 |
| 7、表现上的通俗性 | 第35-37页 |
| 第四章 当代公共艺术的发展趋势 | 第37-42页 |
| 第一节 暗合当代艺术发展的趋势 | 第37-39页 |
| 一、艺术思潮带动公共艺术的风潮 | 第37页 |
| 二、多元化趋势 | 第37页 |
| 三、边缘化趋势 | 第37-38页 |
| 四、相互介入和融合趋势 | 第38页 |
| 五、向设计靠拢 | 第38页 |
| 六、商业化的趋势 | 第38-39页 |
| 七、善变性 | 第39页 |
| 八、国际化的趋同与本土化的寻求 | 第39页 |
| 第二节、暗合当代社会发展的趋势 | 第39-40页 |
| 一、法规、制度化 | 第39页 |
| 二、福利化 | 第39-40页 |
| 第三节 暗合当代设计发展的趋势 | 第40-42页 |
| 一、回归人性——以人为本 | 第40页 |
| 二、回归社会——参与性与互动性 | 第40页 |
| 三、回归自然 | 第40-42页 |
| 第五章 各国(地区)公共艺术概况 | 第42-57页 |
| 第一节 各国(地区)公共艺术概览 | 第42-44页 |
| 一、美国 | 第42页 |
| 二、欧洲 | 第42-43页 |
| 三、澳洲 | 第43页 |
| 四、美洲 | 第43-44页 |
| 五、亚洲 | 第44页 |
| 第二节 国际公共艺术比较分析 | 第44-47页 |
| 一、共同经验 | 第44页 |
| 二、有关公共艺术的体制、实施要点及执行程序 | 第44-46页 |
| 三、鼓励民间的参与避免视觉污染的相关经验 | 第46-47页 |
| 第三节 成功的案例 | 第47-57页 |
| 一、西班牙的巴塞隆那——地方风格和大众亲和性 | 第47-51页 |
| 二、来自日本的启迪——城市与乡村 | 第51-53页 |
| 三、暂时性、试探性的先期展览公共艺术品的设置方式 | 第53-54页 |
| 四、兼具实用型的公共艺术 | 第54页 |
| 五、克里斯托——成功的重要基础 | 第54-57页 |
| 第六章 公共艺术在我国 | 第57-69页 |
| 第一节 历史 | 第57-59页 |
| 一、历史 | 第57-58页 |
| 二、公共艺术的探索 | 第58-59页 |
| 第二节 现状及分析 | 第59-62页 |
| 一、现状 | 第59-60页 |
| 二、分析 | 第60-62页 |
| 1、自身的误区 | 第60-61页 |
| 2、我国的公共艺术带有后发外生型 | 第61-62页 |
| 第三节、机遇与挑战并存 | 第62-64页 |
| 一、机遇 | 第62-63页 |
| 二、挑战 | 第63-64页 |
| 1、传统文化艺术观的挑战 | 第63-64页 |
| 2、公共性的挑战 | 第64页 |
| 第四节 积极应对 | 第64-69页 |
| 一、首先处理好两个关系问题 | 第64-66页 |
| 1、本土与国际 | 第65页 |
| 2、传统与现代 | 第65-66页 |
| 二、以人为本,全面、协调、可持续的科学发展观 | 第66页 |
| 三、全面构架的建设 | 第66-69页 |
| 1、理念更新 | 第67页 |
| 2、制度建设 | 第67页 |
| 3、艺术家的培养 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70页 |