| 绪论 中国现当代舞剧发展的历史研究 | 第1-16页 |
| 第1节 中国现当代舞剧发展的历史研究对象 | 第8-10页 |
| 第2节 中国现当代舞剧发展的历史研究思路 | 第10-13页 |
| 第3节 中国现当代舞剧发展的历史研究方法 | 第13-16页 |
| 第一章 从“五四”新文化运动到吴晓邦的“新舞剧”创作 | 第16-27页 |
| 第4节 “五四”新文化运动与蔡元培的美育主张 | 第16-17页 |
| 第5节 黎锦晖“辅助新运”的儿童歌舞剧创作 | 第17-18页 |
| 第6节 阿龙.阿甫夏洛穆夫的舞剧创作尝试 | 第18-20页 |
| 第7节 “新舞剧”与吴晓邦的革命艺术实践 | 第20-23页 |
| 第8节 民族化、大众化与梁伦的“新舞剧”创作 | 第23-27页 |
| 第二章 “新舞剧”精神在新中国舞剧创作中的延续 | 第27-37页 |
| 第9节 从自然主义走向革命浪漫主义的“新舞剧” | 第27-29页 |
| 第10节 从表现战士的舞剧到“战士舞剧” | 第29-31页 |
| 第11节 在“战士舞剧”的基础上建构“革命现代舞剧” | 第31-37页 |
| 第三章 戏曲传统与中国民族舞剧的初始建构 | 第37-53页 |
| 第12节 中国民族舞剧的“头三脚”及其催化剂 | 第37-40页 |
| 第13节 《宝莲灯》:新中国第一部大型民族舞剧 | 第40-44页 |
| 第14节 《小刀会》:民族舞剧走表现革命斗争的新路 | 第44-48页 |
| 第15节 民族舞剧领域的拓展与舞剧理论建设的萌生 | 第48-53页 |
| 第四章 中国舞剧的“天鹅”情结与芭蕾中国学派的探索 | 第53-70页 |
| 第16节 将“天鹅”的贵族形态转化为“羽鸽”的大众情怀 | 第53-56页 |
| 第17节 在芭蕾经典《天鹅湖》中浮游的《鱼美人》 | 第56-61页 |
| 第18节 “红天鹅”:中国芭蕾革命化民族化群众化的象征 | 第61-65页 |
| 第19节 歌唱的“天鹅”--从新歌剧走向新芭蕾的《白毛女》 | 第65-70页 |
| 第五章 “革命现代舞剧”被导入“阴谋文艺”的歧途 | 第70-80页 |
| 第20节 普及“样板”和普及“样板戏”的创作经验 | 第71-73页 |
| 第21节 从“民革”时期步入“社革”时期的舞剧形象塑造 | 第73-76页 |
| 第22节 “同走资派作斗争”使舞剧创作走向了“阴谋文艺” | 第76-80页 |
| 第六章 “思想解放运动”与中国舞剧的“新古典舞派” | 第80-102页 |
| 第23节 《丝路花雨》:为民族舞剧的复兴开辟新路 | 第81-85页 |
| 第24节 中国歌剧舞剧院对“古典舞剧”的全面探索 | 第85-90页 |
| 第25节 从《小刀会》驰出上海舞剧创作的“三驾马车” | 第90-96页 |
| 第26节 “新古典舞派”与民族舞剧语言的系统建构 | 第96-102页 |
| 第七章 少数民族舞剧拓展了“民族舞剧”的新疆域 | 第102-119页 |
| 第27节 少数民族舞剧之花在“彩云之南”率先绽放 | 第102-108页 |
| 第28节 从神话传统走向民族历史的少数民族舞剧创作 | 第108-114页 |
| 第29节 少数民族舞剧创作的文化形态分析 | 第114-119页 |
| 第八章 中国芭蕾的民族性格与现代风格的中国舞剧 | 第119-145页 |
| 第30节 中国芭蕾画卷中的鲁迅、曹禺和巴金 | 第119-125页 |
| 第31节 李承祥的“主流舞剧”与中国芭蕾的多样化格局 | 第125-130页 |
| 第32节 开掘人物内心世界以结构舞剧的舒巧 | 第130-134页 |
| 第33节 创建“现代风格”中国舞剧的殊途同归者 | 第134-145页 |
| 第九章 “交响编舞”的观念与舞剧“交响化”的进程 | 第145-159页 |
| 第34节 “舞蹈主题展开”是“交响编舞”的根本原则 | 第145-148页 |
| 第35节 《斯巴达克》的参照与《阿诗玛》的成功 | 第148-153页 |
| 第36节 “交响编舞”与舞剧构成形态的本体转换 | 第153-159页 |
| 第十章 舞剧语言“类型风格”的淡化与舞剧性格塑造的强化 | 第159-179页 |
| 第37节 结构舞剧以“写自己内心世界”的舒巧 | 第159-166页 |
| 第38节 注重性格细节刻画和情绪氛围烘衬的门文元 | 第166-172页 |
| 第39节 章民新等的舞剧编导教学及其创作的接力者 | 第172-179页 |
| 第十一章 舞蹈编导高等教育的建立与舞剧编导“新生代”的崛起 | 第179-198页 |
| 第40节 经受“桃李杯”和“大歌舞”双重历炼的陈维亚 | 第179-183页 |
| 第41节 从《长城》和《无字碑》出发的“新生代”编导 | 第183-189页 |
| 第42节 关注舞剧创作“当代性”的舞剧编导“新生代” | 第189-198页 |
| 第十二章 “原创精神”的勃发与“革命理想”的高扬 | 第198-224页 |
| 第43节 追求“原创”的张继钢及其对舞剧创作的影响 | 第199-203页 |
| 第44节 在解构中重塑中华民族文化的“现代舞剧” | 第203-211页 |
| 第45节 “红色舞剧”高扬“革命理想”跨世纪 | 第211-224页 |
| 结语 中国现当代舞剧发展的历史展望 | 第224-226页 |
| 附录一 论文写作参考文献 | 第226-236页 |
| 附录二 论文写作参阅剧目 | 第236-240页 |
