阳刚之美--张彻武侠电影的艺术风格探索
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-12页 |
| ·论文研究的背景及意义 | 第9-10页 |
| ·国内外研究现状 | 第10-11页 |
| ·国外研究现状 | 第10页 |
| ·国内理论研究动态 | 第10-11页 |
| ·论文的主要内容及思路 | 第11-12页 |
| 第2章 张彻电影创作的历史背景 | 第12-18页 |
| ·香港电影的整体发展状况 | 第12-15页 |
| ·张彻的成长历程及审美倾向的形成 | 第15-18页 |
| 第3章 张彻电影艺术的创作与发展历程 | 第18-28页 |
| ·张彻电影艺术的萌芽 | 第19-20页 |
| ·张彻电影风格的确立 | 第20-23页 |
| ·《独臂刀》——自虐式的暴力与血腥 | 第20-22页 |
| ·《金燕子》——外柔内刚的阳刚力作 | 第22-23页 |
| ·张彻电影的发展与突破 | 第23-28页 |
| ·《报仇》——暴力外衣下的文人作品 | 第24-25页 |
| ·《马永贞》——上海滩的血雨腥风 | 第25-26页 |
| ·《少林寺》——中国功夫发扬光大 | 第26-28页 |
| 第4章 张彻电影的艺术特色 | 第28-40页 |
| ·选题上的时代背景——对乱世景象的偏爱 | 第28-30页 |
| ·浓郁的阳刚气息 | 第30-34页 |
| ·暴力场面——血肉绽放的阳刚之舞 | 第30-32页 |
| ·舍生取义——英雄末路的死亡祭典 | 第32-33页 |
| ·双雄对决——惺惺相惜的英雄情谊 | 第33-34页 |
| ·张彻式的侠义精神 | 第34-35页 |
| ·对京剧元素的借鉴 | 第35-38页 |
| ·白衣胜雪的侠士造型 | 第35-36页 |
| ·壮怀激烈的盘肠大战 | 第36-37页 |
| ·飘逸浪漫的死亡之舞 | 第37-38页 |
| ·茶楼戏是压轴戏 | 第38-39页 |
| ·"失落"的女性角色 | 第39-40页 |
| 第5章 张彻电影艺术对华语电影的影响 | 第40-44页 |
| ·徐克的刀剑江湖 | 第40-41页 |
| ·吴宇森的英雄世界 | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
