| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 第一章 从民间走向舞台的蒙古族"新舞蹈"创作 | 第13-27页 |
| 第一节 具有里程碑意义的开山力作——《希望》、《蒙古之路》 | 第14-18页 |
| 一、"红色革命"标榜的时代旗帜 | 第14-16页 |
| 二、《希望》动作元素的来源和音乐素材的民族取向 | 第16-18页 |
| 第二节 幸福生活的诗意展现——《鄂尔多斯舞》 | 第18-21页 |
| 一、新时代生活下的鄂尔多斯情愫 | 第18-19页 |
| 二、动作语言在性格塑造上的巧妙运用 | 第19-20页 |
| 三、音乐的节奏变化与情绪上的递进发展 | 第20-21页 |
| 第三节 风格韵律与技巧的点睛之笔——《盅碗舞》 | 第21-26页 |
| 一、题材与道具对鄂尔多斯传统艺术的继承 | 第21-23页 |
| 二、风格化的舞台表演及多层技艺的二度创作 | 第23-26页 |
| 小结 | 第26-27页 |
| 第二章 舞蹈观念的更新与身体文化的变革 | 第27-37页 |
| 第一节 革命样板戏创作经验推动了歌舞革命——《草原女民兵》 | 第29-32页 |
| 一、"政治标准"与"阶级标准"下的民族文化寻根 | 第29-30页 |
| 二、英雄人物与英雄群象的典型塑造 | 第30-32页 |
| 第二节 现代舞蹈意识下的文化寻根——《奔腾》 | 第32-36页 |
| 一、民族语言的现代解构 | 第32-34页 |
| 二、情景交融、虚实统一的"意境"创造 | 第34-36页 |
| 小结 | 第36-37页 |
| 第三章 蒙古族创作舞蹈时代发展之成因 | 第37-52页 |
| 第一节 社会发展与时代变革的客观因素对蒙古族创作舞蹈的影响. | 第37-40页 |
| 第二节 创作者的主观因素对蒙古族创作舞蹈的影响 | 第40-46页 |
| 一、吴晓邦的"为人生而舞" | 第40-41页 |
| 二、贾作光的"为人民而舞" | 第41-46页 |
| 第三节 外来艺术样式对蒙古族创作舞蹈的影响 | 第46-49页 |
| 一、苏联舞蹈对蒙古族创作舞蹈的影响 | 第46-48页 |
| 二、现代舞蹈对蒙古族创作舞蹈的影响 | 第48-49页 |
| 第四节 舞蹈机构建制对蒙古族创作舞蹈的影响 | 第49-52页 |
| 一、集表演与编导一体的内蒙古歌舞团 | 第49-50页 |
| 二、在需求与功能穿梭的乌兰牧骑 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 附录:1946—2006蒙古族创作舞蹈作品目录 | 第53-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
