| 中文摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-13页 |
| 1.1 选题缘由 | 第7-8页 |
| 1.2 研究意义 | 第8页 |
| 1.3 研究现状综述 | 第8-10页 |
| 1.4 本论文的创新点 | 第10-11页 |
| 1.5 研究方法 | 第11页 |
| 1.6 研究思路和框架 | 第11-12页 |
| 1.7 未尽事宜 | 第12页 |
| 1.8 相关说明 | 第12-13页 |
| 第2章 物哀美学释义 | 第13-35页 |
| 2.1 何为物哀 | 第13-25页 |
| 2.1.1 “物(もの)”与“哀(あわれ)”的释义 | 第14-17页 |
| 2.1.2 本居宣长与其“知物哀”学说 | 第17-21页 |
| 2.1.3 关于源氏物语 | 第21-25页 |
| 2.2 物哀在日本的发展 | 第25-35页 |
| 2.2.1 中国“物感说”对“物哀”审美意识的影响 | 第29-31页 |
| 2.2.2 关于中国“物感”说简论 | 第31-34页 |
| 2.2.3 物哀美学：日式的审美心理基础 | 第34-35页 |
| 第3章 物哀美学的特征 | 第35-53页 |
| 3.1 日本物哀美学的文化特征 | 第35-44页 |
| 3.1.1 远古时期神话记载传说所影响的共有心理特征 | 第37-38页 |
| 3.1.2 以自然地理位置为客观条件的基础性文化特征 | 第38-39页 |
| 3.1.3 以日本古代文化要素相互作用为基础的复合性文化特征 | 第39-41页 |
| 3.1.4 物哀美学所催生出的具体性文化表现 | 第41-44页 |
| 3.2 日本物哀美学的艺术特征 | 第44页 |
| 3.3 物哀美学在日本动画中的三个层次 | 第44-53页 |
| 第4章 今敏动画中的物哀美学表现 | 第53-87页 |
| 4.1 关于今敏 | 第53-56页 |
| 4.2 主题表达 | 第56-62页 |
| 4.3 独特的镜头语言 | 第62-78页 |
| 4.3.1 个别镜头物哀美学特色分析 | 第72-78页 |
| 4.4 声音设计 | 第78-82页 |
| 4.5 人物困境 | 第82-85页 |
| 4.5.1 夸张的形色语言——表情设计 | 第84-85页 |
| 4.6 场景设计 | 第85-87页 |
| 第5章 日本动画中物哀美学的现状与未来 | 第87-95页 |
| 5.1 日本动画中的物哀美学发展历程和优势 | 第87-94页 |
| 5.1.1 以物哀美学为审美意识的日本动画发展优势 | 第92-94页 |
| 5.2 商业与艺术之间的物哀美学 | 第94-95页 |
| 第6章 总结 | 第95-99页 |
| 参考文献 | 第99-103页 |
| 附录 A | 第103-104页 |
| 附录 B | 第104-107页 |
| 发表论文和参加科研情况说明 | 第107-109页 |
| 致谢 | 第109页 |
