| 内容提要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪言 | 第8-10页 |
| 第一章 转型的背景与发端：传统工笔人物画的延续与新工笔人物画的滥觞 | 第10-21页 |
| 第一节 转型的背景：传统工笔人物画的延续 | 第10-13页 |
| 第二节 转型的发端：新工笔人物画的滥觞 | 第13-20页 |
| 一 理论准备：文人的倡导 | 第13-15页 |
| 二 艺术实践：画家融合中西的尝试 | 第15-20页 |
| 第三节 小结 | 第20-21页 |
| 第二章 转型的完成：新工笔人物画绘画语言的成熟 | 第21-43页 |
| 第一节 理论准备：国家文艺政策的引导与画家的论争 | 第21-27页 |
| 第二节 技法准备：新工笔人物画的艺术取向 | 第27-33页 |
| 一 对年画技法的吸收 | 第27-29页 |
| 二 对传统工笔画表现方式的吸收 | 第29-31页 |
| 三 新式美术教育对素描的强调与改造 | 第31-33页 |
| 第三节 艺术实践：新工笔人物画的艺术面貌及其成因 | 第33-41页 |
| 一 传统工笔人物画风格 | 第34-37页 |
| 二 新年画风格 | 第37-40页 |
| 三 学院风格 | 第40-41页 |
| 第四节 小结 | 第41-43页 |
| 第三章 工笔人物画语言转型的影响 | 第43-49页 |
| 第一节 对同时期其他画种的影响 | 第43-44页 |
| 第二节 对改革开放后工笔人物画的影响 | 第44-49页 |
| 结论 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 附录 | 第52-56页 |
| 尾注 | 第56-60页 |
| 参考书目 | 第60-61页 |