| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 1 绪论 | 第9-10页 |
| 1.1 研究综述 | 第9页 |
| 1.2 研究目的 | 第9页 |
| 1.3 研究方法 | 第9-10页 |
| 2 早期摆拍摄影与19世纪具象绘画的关系 | 第10-18页 |
| 2.1 摄影术的诞生背景 | 第10-13页 |
| 2.2 早期摆拍摄影在具象绘画创作中的作用 | 第13-15页 |
| 2.3 拉斐尔前派与早期摆拍摄影的关系 | 第15-18页 |
| 3 从“照相”到“造相”的转变 | 第18-28页 |
| 3.1 跨越传统纪实 | 第18-21页 |
| 3.2 摄影表现潜力的发掘 | 第21-26页 |
| 3.3 摄影家与艺术家的界线开始模糊 | 第26-28页 |
| 4 数字时代下摆拍摄影中对于“现实”的构建 | 第28-34页 |
| 4.1 异形 | 第28-31页 |
| 4.2 妄想剧场 | 第31-34页 |
| 5 “数字技术”对于摆拍摄影语言方式的影响 | 第34-39页 |
| 5.1 数字技术的特性 | 第34-35页 |
| 5.2 数字时代下的“摆拍”的转变 | 第35-37页 |
| 5.3 创作方式的回归 | 第37-39页 |
| 6 数字时代对于摄影图像的启示(结论) | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 学术成果统计 | 第43页 |