郭熙与山水画抒情传统研究
| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引论 从图真到抒情: 十一世纪山水画论之变 | 第7-14页 |
| (一) 十一世纪以前的“图真”传统 | 第7-9页 |
| (二) 梅尧臣论画:逼真与情思并重 | 第9-10页 |
| (三) 欧阳修论画:诗画一律与尚意 | 第10-12页 |
| (四) 洛学与蜀学之争:邵雍与苏轼不同的性情观 | 第12-14页 |
| 第一章 郭熙接受史研究 | 第14-21页 |
| (一) 传统画论体系中的郭熙形象 | 第14-17页 |
| (二) 大陆对郭熙理论家身份的认识 | 第17-18页 |
| (三) 台湾及海外对郭熙画作的展览与研究 | 第18-19页 |
| (四) 小结 | 第19-21页 |
| 第二章 《林泉高致》中的山水抒情论 | 第21-29页 |
| (一) “抒情”与“图真”:中国早期诗画功能对比 | 第21-23页 |
| (二) 心、象、情:《林泉高致》中的抒情观 | 第23-26页 |
| (三) 性情合一的山水抒情观 | 第26-28页 |
| (四) 小结 | 第28-29页 |
| 第三章 郭熙山水画的抒情图式:意象经营 | 第29-38页 |
| (一) 书法性的出枝法 | 第29-32页 |
| (二) 诗经视域下的寒林意象 | 第32-35页 |
| (三) 烟云意象与诗意 | 第35-37页 |
| (四) 小结 | 第37-38页 |
| 第四章 郭熙山水画的抒情图式:结构组织 | 第38-47页 |
| (一) 三远法的含义与意义 | 第38-39页 |
| (二) 平远法与江湖之思 | 第39-41页 |
| (三) 点景人物与画面组织 | 第41-45页 |
| (四) 小结 | 第45-47页 |
| 第五章 郭熙山水画的抒情图式:造景构思 | 第47-53页 |
| (一) 郭熙绘画的非写实性 | 第47-48页 |
| (二) 四时晓晚之景 | 第48-49页 |
| (三) 招隐之景 | 第49-52页 |
| (四) 小结 | 第52-53页 |
| 第六章 结论 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-56页 |
