| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第9-18页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究综述 | 第9-13页 |
| 1.2.1 国内文献研究现状 | 第9-11页 |
| 1.2.2 国外文献研究现状 | 第11页 |
| 1.2.3 应用现状综述 | 第11-13页 |
| 1.2.4 研究现状小结 | 第13页 |
| 1.3 研究的主要内容 | 第13页 |
| 1.4 研究的目的和意义 | 第13-14页 |
| 1.4.1 研究的目的 | 第13-14页 |
| 1.4.2 研究的意义 | 第14页 |
| 1.5 研究的创新之处 | 第14-15页 |
| 1.6 研究方法与技术路线 | 第15-17页 |
| 1.6.1 研究方法 | 第15-17页 |
| 1.6.2 技术路线 | 第17页 |
| 1.7 论文组织结构 | 第17-18页 |
| 2 “表情包”的概述及艺术形态的分类 | 第18-26页 |
| 2.1 “表情包”概述 | 第18-19页 |
| 2.1.1 表情包的基本概念 | 第18-19页 |
| 2.1.2 表情包的发展历程 | 第19页 |
| 2.2 表情包艺术形态的分类 | 第19-24页 |
| 2.2.1 按表现形式分类 | 第20-21页 |
| 2.2.2 按表现内容分类 | 第21-22页 |
| 2.2.3 按构图景别分类 | 第22页 |
| 2.2.4 按表现手法分类 | 第22-23页 |
| 2.2.5 按制作方法分类 | 第23-24页 |
| 2.3 表情包功能及艺术形态的多元化发展 | 第24-26页 |
| 3 表情包社会功能多向度演化的三个阶段 | 第26-32页 |
| 3.1 诞生期——网络人际交往中辅助文字表情达意阶段 | 第26-27页 |
| 3.1.1 言外情绪与心理状态的直观传递 | 第26-27页 |
| 3.1.2 创立情感语境 | 第27页 |
| 3.2 衍生期——网络社会交往中的功能拓展阶段 | 第27-28页 |
| 3.2.1 网络娱戏表达 | 第27页 |
| 3.2.2 图像叙事 | 第27-28页 |
| 3.3 复合期——多元化功能齐聚的迸发阶段 | 第28-31页 |
| 3.3.1 商业推广宣传 | 第28-29页 |
| 3.3.2 文化传播与再创造 | 第29-30页 |
| 3.3.3 社会舆情反映与社会动员 | 第30-31页 |
| 3.4 小结 | 第31-32页 |
| 4 表情包的艺术特征分析 | 第32-40页 |
| 4.1 表情包艺术的后现代性特征解析 | 第32-36页 |
| 4.1.1 表情包表现内容的后现代性 | 第32-33页 |
| 4.1.2 表情包叙事手法的后现代性 | 第33-35页 |
| 4.1.3 表情包视觉语言的后现代性 | 第35-36页 |
| 4.2 表情包艺术的衍变特征 | 第36-40页 |
| 4.2.1 艺术表现形态日益多元化 | 第36-37页 |
| 4.2.2 艺术表现手法日趋程式化 | 第37-38页 |
| 4.2.3 艺术表现内容愈加象征化 | 第38页 |
| 4.2.4 艺术创作生产越加草根化 | 第38-40页 |
| 5 表情包功能衍化与艺术形态衍变的互动关系 | 第40-44页 |
| 5.1 表情包的功能衍化决定其艺术形态 | 第40-41页 |
| 5.1.1 表情包功能决定其表现形式 | 第40-41页 |
| 5.1.2 表情包功能决定其表现内容 | 第41页 |
| 5.2 表情包的形态衍变追随其功能 | 第41-42页 |
| 5.3 功能与艺术形态的对立统一关系 | 第42-44页 |
| 5.3.1 功能与形态的统一 | 第42页 |
| 5.3.2 功能与形态的对立 | 第42-44页 |
| 6 表情包独特艺术表现形态形成的影响因素 | 第44-48页 |
| 6.1 受众需求因素：大众社交内容的心理诉求 | 第44-45页 |
| 6.2 功能演化因素：功能多样化的促进 | 第45页 |
| 6.3 审美语境因素：当代审美现代性语境的影响 | 第45-46页 |
| 6.4 数字技术因素：互联网技术的推动 | 第46-48页 |
| 7 研究结论 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录 | 第52页 |
| A.作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录 | 第52页 |
| B.作者在攻读硕士学位期间参加的科研项目及获奖情况 | 第52页 |