| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第7-8页 |
| 1.2 研究意义 | 第8-9页 |
| 1.2.1 再生时尚设计帮助减缓环境污染 | 第8-9页 |
| 1.2.2 再生时尚设计是未来设计的主流 | 第9页 |
| 1.3 再生时尚设计的概念 | 第9-10页 |
| 1.3.1 再生设计的概念 | 第9-10页 |
| 1.3.2 再生时尚设计的概念 | 第10页 |
| 1.4 再生时尚设计的基本原则 | 第10-11页 |
| 1.5 再生时尚设计的起源和发展 | 第11-14页 |
| 1.5.1 再生时尚设计的起源 | 第11-12页 |
| 1.5.2 再生时尚设计的研究现状 | 第12-14页 |
| 第2章 再生时尚产业链的建立与完善 | 第14-21页 |
| 2.1 浪费的单向服装生产模式 | 第14页 |
| 2.2 再生时尚生产新体系 | 第14-15页 |
| 2.3 服装生产周期各个环节的再生设计 | 第15-17页 |
| 2.4 从服装生产过程看再生时尚设计的手法 | 第17-21页 |
| 2.4.1 零废弃技术(Zero-waste cutting) | 第17-18页 |
| 2.4.2 重新构造(Reconstruction) | 第18-19页 |
| 2.4.3 升级再造(Upcycling) | 第19-21页 |
| 第3章 再生时尚设计的应用实例研究 | 第21-29页 |
| 3.1 升级再造和重新构造案例研究 | 第21-25页 |
| 3.1.1 英国设计师品牌Junky Styling | 第21-22页 |
| 3.1.2 法国设计师Faustine Steinmetz与废旧牛仔服 | 第22-23页 |
| 3.1.3 中国设计师张娜与再造衣银行 | 第23-25页 |
| 3.1.4 美国时尚博主Tavi Gevinson与旧衣DIY | 第25页 |
| 3.2 零废弃设计方法案例研究 | 第25-29页 |
| 3.2.1 埃内斯托·塔亚特与时尚连体裤 | 第26页 |
| 3.2.2 三宅一生与一片布设计 | 第26-27页 |
| 3.2.3 蒂莫·里萨宁与拼图式裁剪 | 第27-29页 |
| 第4章 现代再生时尚中的多样化工艺应用 | 第29-37页 |
| 4.1 拼布工艺与再生时尚设计相结合 | 第29-32页 |
| 4.2 解构手法在再生时尚设计中的应用 | 第32-34页 |
| 4.3 装饰手法在再生时尚设计中的表达 | 第34-35页 |
| 4.4 镂空技术在再生时尚设计中的体现 | 第35页 |
| 4.5 3D打印等新技术带来的再生时尚设计创新 | 第35-37页 |
| 第5章 再生时尚设计方法指导下的服装创新设计 | 第37-49页 |
| 5.1 设计灵感的阐述 | 第37-38页 |
| 5.2 服装面料和辅料的选择 | 第38-39页 |
| 5.3 造型和结构设计 | 第39-41页 |
| 5.4 再生时尚设计实践过程 | 第41-45页 |
| 5.5 本系列设计的再生时尚设计手法的应用 | 第45-48页 |
| 5.5.1 拼布工艺在本系列设计中的运用 | 第45-46页 |
| 5.5.2 编织手法在本系列设计中的运用 | 第46-47页 |
| 5.5.3 装饰手法在本系列设计中的运用 | 第47-48页 |
| 5.6 最终设计效果与成品 | 第48-49页 |
| 第6章 结论 | 第49-51页 |
| 6.1 结论 | 第49页 |
| 6.2 创新和不足 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 附录 | 第54-55页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 附件 | 第57-65页 |
