| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-15页 |
| 1.1 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.1.1 国内研究现状 | 第10页 |
| 1.1.2 国外研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2 相关概念的界定 | 第11-13页 |
| 1.3 研究方法的选取 | 第13-15页 |
| 第二章 关于深圳国际水彩画双年展 | 第15-18页 |
| 2.1 深圳国际水彩画双年展 | 第15-18页 |
| 2.1.1 展览学术定位 | 第15-16页 |
| 2.1.2 展览概况及获奖作品 | 第16-18页 |
| 第三章 从表象模写到新异视觉探索 | 第18-30页 |
| 3.1 表象模写—当代中国水彩画现状 | 第18-22页 |
| 3.1.1 展场现实 | 第19-20页 |
| 3.1.2 形式固化的表述 | 第20-22页 |
| 3.2 视觉探索——当代欧美水彩画管窥 | 第22-26页 |
| 3.2.1 逃离表象的新异视觉探索 | 第22-23页 |
| 3.2.2 以《有星星的夜景》The Prospect of the star亚历山大·夏姆斯斗夫(Aleksandr Shumtsov)、《迁徙工业革命》凯瑟琳·康诺弗(Kathleen Conover)为例 | 第23-26页 |
| 3.3 视觉经验到超验性视觉 | 第26-30页 |
| 3.3.1 自我观看经验的丰富和觉醒 | 第26-27页 |
| 3.3.2 以邵昱皓《桌前的续集6-7》、王子《你是你而不会是另一个》为例 | 第27-30页 |
| 第四章 水性媒介传达的当代绘画精神图像 | 第30-35页 |
| 4.1 观念介入后的水彩当代性传达 | 第30-34页 |
| 4.1.1 以蔡健《遮蔽—红领巾》、尤赫斯坦拉·威尔克《彗星系列》为例 | 第31-34页 |
| 4.2 视觉探索疆域的不断外延 | 第34-35页 |
| 第五章 介入当代,水彩当代性的现实路径 | 第35-40页 |
| 5.1 “一切真历史都是当代史” | 第35-36页 |
| 5.2 介入当代 | 第36-39页 |
| 5.2.1 以应金飞《浮生若梦》、侯伟《尘埃系列·泡》为例 | 第36-39页 |
| 5.3 当代性精神的人文观照方式的思考 | 第39-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 附录 | 第41-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 附：本人发表的科研论文以及获奖情况 | 第54页 |
