| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 第一章 引言 | 第13-20页 |
| 第一节 论文研究的目的与意义 | 第14-16页 |
| 一、论文研究的目的 | 第14-15页 |
| 二、论文研究的意义 | 第15-16页 |
| 第二节 本课题的研究现状 | 第16-18页 |
| 一、国内对嵊州泥人宓的文献综述 | 第16-17页 |
| 二、关于浙江嵊州泥人宓的相关报道 | 第17-18页 |
| 三、嵊州泥人宓走出国门 | 第18页 |
| 第三节 研究方法 | 第18-20页 |
| 第二章 嵊州泥人宓的概述 | 第20-37页 |
| 第一节 嵊州泥人宓的地理环境、文化背景及其起源 | 第20-26页 |
| 一、地理环境 | 第20-21页 |
| 二、文化背景 | 第21-23页 |
| 三、嵊州泥人宓的历史起源 | 第23-25页 |
| 四、嵊州泥人宓的材质特点与制作方法 | 第25-26页 |
| 第二节 宓风光的艺术实践及对泥人宓艺术的贡献 | 第26-37页 |
| 一、嵊州泥人宓的发展轨迹 | 第27-32页 |
| 二、宓风光的艺术实践 | 第32-34页 |
| 三、宓风光对嵊州泥人宓的贡献 | 第34-37页 |
| 第三章 嵊州泥人宓的艺术风格研究 | 第37-61页 |
| 第一节 嵊州泥人宓前期作品的艺术风格(20世纪80、90年代) | 第38-46页 |
| 一、精小雅致,纤细隽秀 | 第39-40页 |
| 二、恢宏大观,袖珍精致 | 第40-44页 |
| 三、浑厚圆淳,内外有力 | 第44-46页 |
| 第二节 后期泥人宓作品艺术风格(21世纪初至今) | 第46-59页 |
| 一、雄浑敦厚、丰富多彩 | 第46-48页 |
| 二、粗狂简约、夸张传神 | 第48-59页 |
| 第三节 嵊州泥人宓艺术风格对我的雕塑创作的指导意义 | 第59-61页 |
| 第四章 嵊州泥人宓与其他流派泥塑风格的对比 | 第61-68页 |
| 第一节 与无锡惠山泥人的艺术风格对比 | 第61-63页 |
| 第二节 与天津泥人张的艺术风格对比 | 第63-65页 |
| 第三节 与法国杜米埃雕塑的艺术风格对比 | 第65-66页 |
| 第四节 对比总结 | 第66-68页 |
| 第五章 对宓风光老师采访后我的收获及创作作品展示 | 第68-79页 |
| 第一节 对宓风光老师采访后我的收获 | 第68-69页 |
| 第二节 访浙江泥人宓创始人宓风光老师实录 | 第69-72页 |
| 第三节 创作作品展示 | 第72-79页 |
| 第六章 浙江嵊州泥人宓的传承与发展 | 第79-83页 |
| 第一节 浙江嵊州泥人宓的发展现状 | 第79-80页 |
| 第二节 浙江嵊州泥人宓的艺术价值 | 第80-81页 |
| 第三节 浙江嵊州泥人宓的新尝试 | 第81-83页 |
| 结语 | 第83-84页 |
| 参考文献 | 第84-85页 |
| 附录 | 第85-86页 |
| 致谢 | 第86-87页 |