| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 第二章 美国各大动画生产公司2003 年-2008 年动画生产状况 | 第13-55页 |
| 第一节 2003 年美国动画片生产状况 | 第13-16页 |
| 一、情满深海——《海底总动员》 | 第13-15页 |
| 二、人与自然的和谐——《熊的故事》 | 第15-16页 |
| 第二节 2004 年美国动画片的生产状况 | 第16-22页 |
| 一、迟暮英雄重拾力量，全家动员击退邪恶——《超人总动员》 | 第16-18页 |
| 二、无冕之皇——《怪物史莱克》 | 第18-19页 |
| 三、颠覆传统的成人动画——《鲨鱼黑帮》 | 第19-20页 |
| 四、永存的童心——《极地快车》 | 第20-22页 |
| 第三节 2005 年美国动画片生产情况 | 第22-27页 |
| 一、恐怖骷髅下的浪漫爱情--《僵尸新娘》 | 第23-24页 |
| 二、突出都市重围 来到荒野的奇兵——《马达加斯加》 | 第24-25页 |
| 三、勇者无敌——《四眼天鸡》 | 第25-26页 |
| 四、忠诚的使者——《战鸽总动员》 | 第26-27页 |
| 第四节 2006 年美国动画片生产情况 | 第27-36页 |
| 一、由另类创造的奇迹—非歌善舞的小企鹅《快乐的大脚》 | 第27-29页 |
| 二、万圣节 阴影下的人鬼情缘--《怪兽屋》 | 第29-31页 |
| 三、个人英雄主义之反思——《赛车总动员》 | 第31-32页 |
| 四、全球变暖、末日危机下的艰难爱情——《冰河世纪2》 | 第32-33页 |
| 五、自然与生物的思考——《篱笆墙外》 | 第33-34页 |
| 六、奇妙的旅程——《鼠国流浪记》 | 第34-36页 |
| 七、生存还是毁灭——《丛林大反攻》 | 第36页 |
| 第五节 2007 年美国动画生产状况调查 | 第36-45页 |
| 一、谁都有怀揣梦想的权力--《料理鼠王》 | 第37-39页 |
| 二、勇敢的巅峰——《冲浪企鹅》 | 第39-40页 |
| 三、温馨的回忆——《辛普森一家大电影》 | 第40-42页 |
| 四、票房的奇迹——《怪物史莱克3》 | 第42-44页 |
| 五、辛勤者的颂歌——《蜜蜂大电影》 | 第44-45页 |
| 第六节 2008 年美国动画电影生产情况 | 第45-55页 |
| 一、拯救地球需要你我的努力——《机器人瓦力》 | 第46-47页 |
| 二、中国元素美式无厘头的完美结合--《功夫熊猫》 | 第47-49页 |
| 三、回家的历险——《马达加斯加2》 | 第49-52页 |
| 四、奇幻世界的冒险——《廷克·贝尔》 | 第52页 |
| 五、真正的英雄——《闪电狗》 | 第52-55页 |
| 第三章 2003 年-2008 年美国动画电影的票房调查 | 第55-67页 |
| 第四章 美国动画片赏析 | 第67-94页 |
| 第一节 2003 年—2008 年美国动画形象设计 | 第67-73页 |
| 第二节 2003 年-2008 年美国动画片的市场构建分析 | 第73-76页 |
| 第三节 2003 年-2008 年美国动画片的文化意义 | 第76-82页 |
| 一、文化全球化 | 第76-78页 |
| 二、全球化之下的美国动画文化 | 第78-82页 |
| 第四节 美国动画片的传播 | 第82-89页 |
| 一、动画内容产品传播 | 第82-84页 |
| 二、动画人物是关键 | 第84-89页 |
| 第五节 美国动画片中先进技术的运用 | 第89-94页 |
| 一、CG 及3D 动画的含义 | 第89-91页 |
| 二、美国三维动画的发展历程 | 第91页 |
| 三、艺术与商业魅力同显 | 第91-94页 |
| 第五章 美国动画制作部门发展状况 | 第94-116页 |
| 第一节 美国动画的发展历史追溯 | 第94-97页 |
| 一、1907～1937 年，开创阶段 | 第94-95页 |
| 二、1937～1949 年，美国动画片的初步发展时期 | 第95-96页 |
| 三、1950—1966 年，美国动画片第一次繁荣时期 | 第96页 |
| 四、1967～1988 年，美国动画的蛰伏时期 | 第96页 |
| 五、1989 年-2002 年美国动画第二次繁荣时期 | 第96-97页 |
| 第二节 今日美国最知名的动画公司简介 | 第97-109页 |
| 一、迪士尼 | 第97-100页 |
| 二、梦工厂 | 第100-102页 |
| 三、华纳兄弟影业公司 | 第102-103页 |
| 四、哥伦比亚电影公司 | 第103-104页 |
| 五、派拉蒙电影公司Paramount Pictures, Inc | 第104-105页 |
| 六、索尼影视娱乐有限公司 Sony Pictures Entertainment | 第105-107页 |
| 七、二十世纪福克斯 | 第107-108页 |
| 八、环球影片公司(Universal Picture Co. ) | 第108-109页 |
| 第三节 其他优秀动画制作部门 | 第109-116页 |
| 一、皮克斯动画工作室(Pixar Animation Studios) | 第109-114页 |
| 1.早期历史 | 第109-110页 |
| 2．迪斯尼合作期 | 第110-111页 |
| 3．迪斯尼收购 | 第111页 |
| 4．公司扩张 | 第111-112页 |
| 5．主要作品列表 | 第112-114页 |
| 二、蓝天工作室（Blue Sky Studios） | 第114页 |
| 三、工业光魔公司（ELM | 第114-115页 |
| 四、太平洋光魔公司(PDI ) | 第115-116页 |
| 第六章 美国成功之道给我们的启示 | 第116-119页 |
| 一、 创新管理体制 | 第116-117页 |
| 二、 依托本土文化取材 | 第117-118页 |
| 三、 提高动画制作技术 | 第118-119页 |
| 第七章 2003 年-2008 年美国动画片综述 | 第119-121页 |
| 一、动画形象更具特色颠覆传统 | 第119页 |
| 二、故事选材更为别出心裁 | 第119-120页 |
| 三、新技术成为新卖点 | 第120-121页 |
| 参考文献 | 第121-124页 |
| 致谢 | 第124-125页 |
| 附件 | 第125-139页 |
