中国歌剧《原野》《雷雨》中女主人翁风格形象对比研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、本课题研究的目的与意义 | 第9-10页 |
| 二、本课题的研究现状分析 | 第10-11页 |
| 第一章 歌剧《原野》与《雷雨》之概述 | 第11-16页 |
| 1.1、歌剧《原野》与《雷雨》脚本概述 | 第11-13页 |
| 1.1.1、剧作家曹禺 | 第11-12页 |
| 1.1.2、话剧《雷雨》与《原野》 | 第12-13页 |
| 1.2 歌剧版的《原野》和《雷雨》 | 第13-16页 |
| 1.2.1 歌剧《原野》简介 | 第13页 |
| 1.2.2 作曲家金湘 | 第13-14页 |
| 1.2.3 《雷雨》简介 | 第14-15页 |
| 1.2.4 作曲家莫凡 | 第15-16页 |
| 第二章 歌剧《原野》与《雷雨》简介 | 第16-22页 |
| 2.1 歌剧《原野》和《雷雨》的创作背景 | 第16-17页 |
| 2.1.1 歌剧《原野》的创作背景 | 第16页 |
| 2.1.2 歌剧《雷雨》创作背景 | 第16-17页 |
| 2.2 歌剧《原野》和《雷雨》剧情概要 | 第17-20页 |
| 2.2.1 歌剧《原野》的剧情简介 | 第17-18页 |
| 2.2.2 歌剧《雷雨》的剧情简介 | 第18-20页 |
| 2.3 歌剧《原野》与《雷雨》的音乐风格 | 第20-22页 |
| 2.3.1 用音乐刻画剧情矛盾 | 第20-21页 |
| 2.3.2 鲜明的音乐形象 | 第21-22页 |
| 第三章 金子与繁漪的形象对比 | 第22-29页 |
| 3.1 金子与繁漪戏剧形象之同 | 第22-25页 |
| 3.1.1 非常规的“可爱“女人 | 第22-23页 |
| 3.1.2 为爱纯粹的女人 | 第23-24页 |
| 3.1.3 怪诞的人物关系 | 第24-25页 |
| 3.2 金子与繁漪戏剧形象之异 | 第25-29页 |
| 3.2.1 乡野丫头和大家闺秀 | 第26页 |
| 3.2.2 不同的移情对象 | 第26-27页 |
| 3.2.3 机智的金子与偏执的繁漪 | 第27页 |
| 3.2.4 积极的金子与消极的繁漪 | 第27-29页 |
| 第四章 金子与繁漪的音乐形象与主要唱段分析 | 第29-47页 |
| 4.1 金子与繁漪的音乐形象 | 第29-31页 |
| 4.1.1 叛逆的金子和繁漪 | 第29-30页 |
| 4.1.2 甜蜜的金子与挣扎的繁漪 | 第30-31页 |
| 4.1.3 野性的金子与妥协的繁漪 | 第31页 |
| 4.2 金子与繁漪的主要唱段分析 | 第31-47页 |
| 4.2.1 金子的主要唱段分析 | 第32-38页 |
| 4.2.2 繁漪的主要唱段分析 | 第38-47页 |
| 第五章 演唱金子、繁漪咏叹调产生的思考 | 第47-52页 |
| 5.1 对声乐教学的思考 | 第47-48页 |
| 5.2 发展中国原创歌剧 | 第48-50页 |
| 5.3 重视演唱中国声乐作品 | 第50页 |
| 5.4 走出去、引进来 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第56页 |
