首页--艺术论文--戏剧艺术论文--中国戏剧艺术论文--歌剧艺术论文

中国歌剧《原野》《雷雨》中女主人翁风格形象对比研究

摘要第3-5页
Abstract第5-6页
引言第9-11页
    一、本课题研究的目的与意义第9-10页
    二、本课题的研究现状分析第10-11页
第一章 歌剧《原野》与《雷雨》之概述第11-16页
    1.1、歌剧《原野》与《雷雨》脚本概述第11-13页
        1.1.1、剧作家曹禺第11-12页
        1.1.2、话剧《雷雨》与《原野》第12-13页
    1.2 歌剧版的《原野》和《雷雨》第13-16页
        1.2.1 歌剧《原野》简介第13页
        1.2.2 作曲家金湘第13-14页
        1.2.3 《雷雨》简介第14-15页
        1.2.4 作曲家莫凡第15-16页
第二章 歌剧《原野》与《雷雨》简介第16-22页
    2.1 歌剧《原野》和《雷雨》的创作背景第16-17页
        2.1.1 歌剧《原野》的创作背景第16页
        2.1.2 歌剧《雷雨》创作背景第16-17页
    2.2 歌剧《原野》和《雷雨》剧情概要第17-20页
        2.2.1 歌剧《原野》的剧情简介第17-18页
        2.2.2 歌剧《雷雨》的剧情简介第18-20页
    2.3 歌剧《原野》与《雷雨》的音乐风格第20-22页
        2.3.1 用音乐刻画剧情矛盾第20-21页
        2.3.2 鲜明的音乐形象第21-22页
第三章 金子与繁漪的形象对比第22-29页
    3.1 金子与繁漪戏剧形象之同第22-25页
        3.1.1 非常规的“可爱“女人第22-23页
        3.1.2 为爱纯粹的女人第23-24页
        3.1.3 怪诞的人物关系第24-25页
    3.2 金子与繁漪戏剧形象之异第25-29页
        3.2.1 乡野丫头和大家闺秀第26页
        3.2.2 不同的移情对象第26-27页
        3.2.3 机智的金子与偏执的繁漪第27页
        3.2.4 积极的金子与消极的繁漪第27-29页
第四章 金子与繁漪的音乐形象与主要唱段分析第29-47页
    4.1 金子与繁漪的音乐形象第29-31页
        4.1.1 叛逆的金子和繁漪第29-30页
        4.1.2 甜蜜的金子与挣扎的繁漪第30-31页
        4.1.3 野性的金子与妥协的繁漪第31页
    4.2 金子与繁漪的主要唱段分析第31-47页
        4.2.1 金子的主要唱段分析第32-38页
        4.2.2 繁漪的主要唱段分析第38-47页
第五章 演唱金子、繁漪咏叹调产生的思考第47-52页
    5.1 对声乐教学的思考第47-48页
    5.2 发展中国原创歌剧第48-50页
    5.3 重视演唱中国声乐作品第50页
    5.4 走出去、引进来第50-52页
结语第52-53页
参考文献第53-55页
致谢第55-56页
攻读硕士学位期间科研成果第56页

论文共56页,点击 下载论文
上一篇:历组甲骨文书刻实践研究
下一篇:“他者”的困境与挣扎--韩国导演奉俊昊电影的“反乌托邦”情结