| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 1 研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 2 研究现状 | 第11-18页 |
| 3 研究方法 | 第18-19页 |
| 第1章 孔子形象概述 | 第19-25页 |
| 1.1 典籍中的孔子形象 | 第19-21页 |
| 1.1.1 《论语》中全面生动的孔子形象 | 第19-20页 |
| 1.1.2 《左传》中勇武的孔子形象 | 第20页 |
| 1.1.3 《国语》中博物的孔子形象 | 第20页 |
| 1.1.4 非儒典籍中异化的孔子形象 | 第20-21页 |
| 1.1.5 《史记·孔子世家》对孔子形象的总结 | 第21页 |
| 1.2 孔子形象历史流变 | 第21-24页 |
| 1.2.1 春秋到秦,从百家争鸣到焚书坑儒 | 第21-22页 |
| 1.2.2 汉朝到清朝,从独尊儒术到至圣先师 | 第22页 |
| 1.2.3 五四新文化运动到文革时期,妖魔化与全盘否定 | 第22-23页 |
| 1.2.4 改革开放后孔子的重新正名 | 第23页 |
| 1.2.5 消费时代：娱乐化的孔子 | 第23-24页 |
| 1.3 孔子历史形象与电影形象的关系 | 第24页 |
| 1.4 本章小结 | 第24-25页 |
| 第2章 中国电影媒介中差异化的孔子形象 | 第25-35页 |
| 2.1 爱国主义情怀的师者—费穆执导电影《孔夫子》(1940) | 第25-28页 |
| 2.1.1 诲人不倦的师者形象 | 第26-27页 |
| 2.1.2 机智善辩的政治家形象 | 第27-28页 |
| 2.1.3 慈善和蔼的家长身份 | 第28页 |
| 2.1.4 克服万难的入世形象 | 第28页 |
| 2.2 感情丰满的武将政客—胡玫执导电影《孔子》(2010) | 第28-31页 |
| 2.2.1 英武智谋的武将形象 | 第29-30页 |
| 2.2.2 感情中的孔子 | 第30-31页 |
| 2.2.3 幼稚的政治流亡者 | 第31页 |
| 2.3 木讷呆傻的时代异者——孙健敏执导电影《孔子秘密档案》(2008) | 第31-33页 |
| 2.3.1 木讷呆傻的播音员 | 第32-33页 |
| 2.3.2 懦弱的傀儡老师 | 第33页 |
| 2.3.3 被动无知的恋人 | 第33页 |
| 2.4 本章小结 | 第33-35页 |
| 第3章 中国电影媒介中差异化孔子形象原因分析 | 第35-41页 |
| 3.1 宏观原因：社会背景 | 第35-36页 |
| 3.1.1 抗日战争背景下的《孔夫子》 | 第35页 |
| 3.1.2 商业化网络化背景下的《孔子》和《孔子秘密档案》 | 第35-36页 |
| 3.2 中观原因：中国电影的发展 | 第36-38页 |
| 3.2.1 中国电影发展初期：《孔夫子》的电影尝试 | 第37页 |
| 3.2.2 中国电影发展中期：意识形态对孔子的规避 | 第37页 |
| 3.2.3 中国电影发展成熟期：孔子影像的多元化呈现 | 第37-38页 |
| 3.3 微观原因：导演分析 | 第38-39页 |
| 3.3.1 创作年龄分析 | 第38-39页 |
| 3.3.2 性别差异分析 | 第39页 |
| 3.3.3 个人作品风格 | 第39页 |
| 3.4 本章小结 | 第39-41页 |
| 第4章 中国电影媒介中孔子形象建构的“偏失” | 第41-48页 |
| 4.1 圣化孔子的创作倾向 | 第41-43页 |
| 4.1.1 《孔夫子》中的反派衬托 | 第41-42页 |
| 4.1.2 《孔子》中的圣化暗示 | 第42页 |
| 4.1.3 《孔子秘密档案》中的圣化隐喻 | 第42-43页 |
| 4.2 人物心理塑造不足 | 第43-44页 |
| 4.2.1 孔子形象缺乏心理的独特性 | 第43-44页 |
| 4.2.2 孔子形象缺少立体化呈现 | 第44页 |
| 4.3 明星效应的弊端 | 第44-45页 |
| 4.4 男性霸权的创作语境：女性形象的尴尬衬托 | 第45-47页 |
| 4.4.1 女性形象的缺席 | 第45-46页 |
| 4.4.2 女性形象的过度凸显 | 第46-47页 |
| 4.5 本章小结 | 第47-48页 |
| 第5章 电影媒介中孔子形象建构的优化策略 | 第48-53页 |
| 5.1 人物塑造策略 | 第48-50页 |
| 5.1.1 坚持“以人为本”的创作原则 | 第48页 |
| 5.1.2 着重突出人物性格特征 | 第48-49页 |
| 5.1.3 饰演者与人物精神的契合 | 第49-50页 |
| 5.2 电影改编策略 | 第50-51页 |
| 5.2.1 “大事不虚,小事不拘”的创作原则 | 第50页 |
| 5.2.2 历史与当代呼应策略 | 第50-51页 |
| 5.3 受众策略 | 第51-52页 |
| 5.3.1 受众心理预期策略 | 第51-52页 |
| 5.3.2 媒体宣传刺激策略 | 第52页 |
| 5.4 本章小结 | 第52-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-62页 |
| 致谢 | 第62-64页 |
| 攻读硕士学位期间的科研成果 | 第64页 |
