| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 导论 | 第8-11页 |
| 第一章 徐渭戏曲美学思想渊源 | 第11-17页 |
| 第一节 晚明背景 | 第11-13页 |
| 第二节 心学影响 | 第13-14页 |
| 第三节 个人际遇 | 第14-17页 |
| 第二章 徐渭戏曲美学思想的构建 | 第17-31页 |
| 第一节 曲流衍变论 | 第17-20页 |
| 第二节 自然本色论 | 第20-31页 |
| 一、“本色”之真 | 第22-24页 |
| 二、“本色”之情 | 第24-27页 |
| 三、“本色”之言 | 第27-29页 |
| 四、“本色”之曲（曲律） | 第29-31页 |
| 第三章 徐渭剧作《四声猿》审美解读 | 第31-42页 |
| 第一节 《四声猿》创作时间分析 | 第31-32页 |
| 第二节 《四声猿》主题探解 | 第32-38页 |
| 一、《翠乡梦》：欲望的觉醒 | 第34-35页 |
| 二、《狂鼓吏》：宣泄与包容 | 第35-37页 |
| 三、《雌木兰》、《女状元》：男儿的悲叹 | 第37-38页 |
| 第三节 《四声猿》抒怀写愤的美学风格 | 第38-42页 |
| 第四章 徐渭戏曲美学思想的贡献与影响 | 第42-48页 |
| 第一节 “本色”美学思想的悠长余韵 | 第42-46页 |
| 第二节 徐渭戏曲美学思想的局限 | 第46-48页 |
| 注释 | 第48-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 后记 | 第55页 |