“小时代”情结：台湾新青春电影研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| Contents | 第9-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-19页 |
| 第一节 研究背景 | 第11-12页 |
| 第二节 文献综述 | 第12-17页 |
| 一、台湾电影的研究现状 | 第12-14页 |
| 二、台湾青春电影的研究现状 | 第14-16页 |
| 三、詹姆逊后现代主义的研究现状 | 第16-17页 |
| 四、《小时代》的研究现状 | 第17页 |
| 第三节 研究方法 | 第17-18页 |
| 第四节 研究意义 | 第18-19页 |
| 一、理论意义 | 第18页 |
| 二、现实意义 | 第18-19页 |
| 第二章 概念的界定 | 第19-28页 |
| 第一节 台湾电影概览 | 第19-21页 |
| 第二节 台湾青春电影 | 第21-24页 |
| 一、青春电影的涵义 | 第21页 |
| 二、台湾青春电影脉络 | 第21-24页 |
| 第三节 “小时代”情结 | 第24-28页 |
| 一、“小时代”的涵义 | 第24-25页 |
| 二、詹姆逊后现代主义文化特征 | 第25-26页 |
| 三、“小时代”情结 | 第26-28页 |
| 第三章 个人私密的“小时代” | 第28-34页 |
| 第一节 个人私密的创作走向 | 第28-29页 |
| 第二节 怀旧记忆的有效性 | 第29-34页 |
| 一、景象社会中的青春电影 | 第29-30页 |
| 二、怀旧的青春电影 | 第30-32页 |
| 三、个人记忆的有效性 | 第32-34页 |
| 第四章 无深度的“小时代” | 第34-44页 |
| 第一节 无深度感 | 第34-37页 |
| 一、拒绝深挖的平面感 | 第34-35页 |
| 二、七拼八凑的文本 | 第35-37页 |
| 第二节 消退的历史感 | 第37-44页 |
| 一、长者的缺席或淡化 | 第38-40页 |
| 二、历史与政治的消退 | 第40-44页 |
| 第五章 时空断裂的“小时代” | 第44-52页 |
| 第一节 无法定位的超级空间 | 第44-48页 |
| 一、故事与城市的疏离 | 第45-46页 |
| 二、台北捷运的错乱方向 | 第46页 |
| 三、电影空间的人造与拼凑 | 第46-48页 |
| 第二节 现时体验下的精神分裂 | 第48-52页 |
| 一、精神分裂的“河豚” | 第49-50页 |
| 二、双重身份的“夏天” | 第50-52页 |
| 第六章 “小时代”情结身后的现实与未来 | 第52-57页 |
| 第一节 政治时代背景 | 第52-53页 |
| 第二节 电影创作环境 | 第53-54页 |
| 第三节 未来创作走向 | 第54-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
| 附录 | 第63-66页 |
| 致谢 | 第66-68页 |
