| 学位论文主要创新点 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 选题依据 | 第8页 |
| 1.2 选题目的和意义 | 第8-9页 |
| 1.3 课题国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 1.4 课题研究方法 | 第10-11页 |
| 1.5 课题研究创新点 | 第11-12页 |
| 第二章 陶艺与西方抽象绘画 | 第12-20页 |
| 2.1 现代陶艺 | 第12-14页 |
| 2.1.1 陶瓷艺术的发展 | 第12页 |
| 2.1.2 现代陶艺的特征 | 第12-13页 |
| 2.1.3 现代陶艺的抽象性语言表达 | 第13-14页 |
| 2.2 西方抽象绘画 | 第14-18页 |
| 2.2.1 立体主义语言的抽象性 | 第14-15页 |
| 2.2.2 毕加索作品中的“几何构成”及符号语言 | 第15-17页 |
| 2.2.3 康定斯基的“热抽象”和蒙德里安的“冷抽象” | 第17-18页 |
| 2.3 现代陶艺与西方抽象艺术的结合 | 第18-20页 |
| 2.3.1 中国现代陶艺的表现形式的多样化 | 第18-19页 |
| 2.3.2 中国现代陶艺的时代性 | 第19-20页 |
| 第三章 西方抽象绘画对陶艺发展的影响 | 第20-26页 |
| 3.1 西方抽象绘画对陶艺创作观念的影响 | 第20-21页 |
| 3.2 西方抽象绘画对中国现代陶艺造型的影响 | 第21-24页 |
| 3.2.1 陶艺中形体的抽象性 | 第21-22页 |
| 3.2.2 陶艺中图案的抽象性 | 第22-23页 |
| 3.2.3 陶艺中肌理的抽象性 | 第23-24页 |
| 3.3 陶艺对抽象艺术的需求 | 第24-26页 |
| 3.3.1 文化推动的作用 | 第24页 |
| 3.3.2 审美观念的进步 | 第24-25页 |
| 3.3.3 大众情感的需要 | 第25-26页 |
| 第四章 西方抽象绘画在陶艺中的艺术表现 | 第26-34页 |
| 4.1 西方抽象绘画在陶艺中的精神表达 | 第26-28页 |
| 4.1.1 历史人文的重新解构 | 第26-27页 |
| 4.1.2 创造思维的突破想像 | 第27-28页 |
| 4.2 西方抽象绘画在陶艺中的视觉表达 | 第28-34页 |
| 4.2.1 抽象陶艺的形式美感 | 第28-31页 |
| 4.2.2 抽象陶艺与空间的关系 | 第31-34页 |
| 第五章 西方抽象绘画在陶艺中的运用实践 | 第34-40页 |
| 5.1 设计构思 | 第34页 |
| 5.1.1 设计灵感来源 | 第34页 |
| 5.1.2 设计创作理念 | 第34页 |
| 5.2 设计方案的表现形式与制作工艺 | 第34-37页 |
| 5.2.1 读白(系列一) | 第34-35页 |
| 5.2.2 简白(系列二) | 第35-36页 |
| 5.2.3 独白(系列三) | 第36页 |
| 5.2.4 制作工艺说明 | 第36-37页 |
| 5.3 设计作品解析 | 第37-38页 |
| 5.3.1 作品的材质 | 第37页 |
| 5.3.2 作品的色彩 | 第37-38页 |
| 5.3.3 作品的造型 | 第38页 |
| 5.4 作品的公共空间展示研究与设计 | 第38-40页 |
| 第六章 结论 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 发表论文和参加科研情况 | 第44-46页 |
| 附录 | 第46-54页 |
| 致谢 | 第54页 |