| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第1章 赵本山喜剧作品的特点 | 第11-28页 |
| 1.1 赵本山小品的创作特点 | 第11-18页 |
| 1.1.1 前期作品剧本紧随时代脉络 | 第12-15页 |
| 1.1.2 平头百姓的形象诠释长久不变 | 第15-17页 |
| 1.1.3 小品语言的平民化、生活化 | 第17-18页 |
| 1.2 赵本山电视剧创作的特点 | 第18-25页 |
| 1.2.1 叙事的“小品化”倾向明显——从《马大帅》看赵氏电视剧 | 第20-22页 |
| 1.2.2 “二人转模式”的隐性设置——从《乡村爱情》看赵氏电视剧 | 第22-23页 |
| 1.2.3 核心滑稽人物的设置——赵氏电视剧普遍表现手法 | 第23-25页 |
| 1.3 东北地域文化对赵本山喜剧作品的影响 | 第25-28页 |
| 第2章 赵本山喜剧艺术创作困境 | 第28-50页 |
| 2.1 自身的局限 | 第28-35页 |
| 2.1.1 农民出身与“去农民”化间尴尬挣扎 | 第28-30页 |
| 2.1.2 二人转灰色的影响日益明显 | 第30-33页 |
| 2.1.3 事业重心的转移——逆水行舟的无奈 | 第33-35页 |
| 2.2 创作方面的因素 | 第35-43页 |
| 2.2.1 小品模式过于老套错把庸俗当通俗 | 第35-40页 |
| 2.2.2 赵本山电视剧——多个小品的串并联 | 第40-43页 |
| 2.3 中国喜剧美学的缺损对赵氏喜剧的纵容 | 第43-45页 |
| 2.3.1 无法肩负起对社会现实的批判 | 第43-44页 |
| 2.3.2 对小人物的人文关怀荡然无存 | 第44-45页 |
| 2.4 喜剧艺术的多样化发展 | 第45-47页 |
| 2.4.1 网络时代的到来和艺术形式多样化 | 第45-46页 |
| 2.4.2 草根阶层的崛起与人们对赵氏的审美疲劳 | 第46-47页 |
| 2.5 赵本山喜剧品牌营销策略的陈旧 | 第47-50页 |
| 2.5.1 农民打天下——赵本山喜剧品牌创建的艰辛（1990—1998） | 第47-48页 |
| 2.5.2 忽悠成霸王——赵本山喜剧品牌巩固的水到渠成（1999—2005） | 第48-49页 |
| 2.5.3 转型滑铁卢——赵本山喜剧品牌发展遭遇瓶颈（2006—2011） | 第49-50页 |
| 第3章 赵本山喜剧艺术如何走出困境 | 第50-56页 |
| 3.1 剧本创作要回归真实生活 | 第50-52页 |
| 3.2 不要一味地重复固有表演模式 | 第52-53页 |
| 3.3 停止对人身缺陷的过多演绎 | 第53-54页 |
| 3.4 找准受众定位与把握受众心理 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
