| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 一、导言 | 第9-17页 |
| (一) 关于绘画空间——为什么要写与写什么 | 第9-11页 |
| (二) 论述范围：限于“西方”绘画 | 第11页 |
| (三) 概念定义：空间、绘画空间、绘画图式 | 第11-17页 |
| 1. 空间 | 第11-13页 |
| 2. 绘画空间 | 第13-15页 |
| 3. 绘画图式 | 第15-17页 |
| 二、自东方而来——古埃及绘画的空间表现 | 第17-23页 |
| (一) 古埃及人的空间观 | 第17-18页 |
| (二) 古埃及绘画的空间表现形式 | 第18-20页 |
| (三) 古埃及绘画的具体空间表达方式 | 第20-21页 |
| (四) 古埃及时期的绘画材料与技术对绘画空间表达的影响 | 第21-23页 |
| 三、古希腊——从象征符号中解放出来 | 第23-30页 |
| (一) 古希腊人的空间观 | 第23-24页 |
| (二) 古希腊绘画的空间表现形式 | 第24-26页 |
| (三) 古希腊绘画的具体空间表达方式 | 第26-28页 |
| (四) 古希腊时期的绘画材料与技术对绘画绘画空间表达的影响 | 第28-30页 |
| 四、比例与光辉—中世纪秩序化的宗教空间 | 第30-33页 |
| (一) 中世纪时期的空间观 | 第30页 |
| (二) 中世纪绘画的空间表现形式 | 第30-31页 |
| (三) 中世纪绘画的具体空间表达方式 | 第31-32页 |
| (四) 中世纪时期的绘画材料与技术对绘画空间表达的影响 | 第32-33页 |
| 五、透视法的确立——文艺复兴为始 | 第33-41页 |
| (一) 文艺复兴时期的空间观 | 第33-34页 |
| (二) 文艺复兴绘画的空间表现形式 | 第34-36页 |
| (三) 文艺复兴绘画的具体空间表达方式 | 第36-38页 |
| (四) 文艺复兴时期的绘画材料与技术对绘画空间表达的影响 | 第38-41页 |
| 六、西方现代绘画的空间表现 | 第41-52页 |
| (一) 现代意义上的空间观 | 第41-42页 |
| (二) 现代空间分流向前——以现代主义画家为例 | 第42-52页 |
| 1. 塞尚——知觉写实主义之始 | 第42-45页 |
| 2. 毕加索与布拉克——立体主义 | 第45-46页 |
| 3. 波丘尼——意大利未来主义 | 第46-47页 |
| 4. 蒙德里安——新造型主义 | 第47-49页 |
| 5. 保罗·克利 | 第49-52页 |
| 七、结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 附录 | 第55-57页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
