| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| Contents | 第10-13页 |
| 第一章 绪论 | 第13-16页 |
| 1.1 课题研究的背景 | 第13页 |
| 1.2 课题研究的目的与意义 | 第13-14页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第14页 |
| 1.4 课题研究方法 | 第14-16页 |
| 第二章 禅宗美学中的艺术与设计 | 第16-22页 |
| 2.1 禅宗的起源 | 第16页 |
| 2.2 禅宗美学中的艺术 | 第16-17页 |
| 2.3 禅宗美学与中国艺术的结合 | 第17页 |
| 2.4 禅宗美学思想精髓 | 第17-19页 |
| 2.4.1 禅宗美学使人修身养性,顺应自然 | 第18页 |
| 2.4.2 禅宗美学讲究心灵感受,瞬间顿悟 | 第18页 |
| 2.4.3 禅宗美学的意境只可意会,不可言传 | 第18-19页 |
| 2.4.4 禅宗美学注重传统与创新的结合 | 第19页 |
| 2.5 禅宗美学对现代设计理念和生活方式的影响 | 第19-20页 |
| 2.6 禅意服装设计的风格 | 第20-22页 |
| 2.6.1 禅意服装设计风格的定义 | 第20页 |
| 2.6.2 禅意服装设计风格的特点 | 第20-22页 |
| 第三章 禅宗美学在现代服饰设计中的延展与变化 | 第22-29页 |
| 3.1 禅宗美学对现代服装设计思想的影响 | 第22-27页 |
| 3.1.1 禅宗美学的自然观与服装设计中的“生态主义” | 第22-23页 |
| 3.1.2 禅宗美学的简素精神与服装设计中的“极简主义” | 第23-24页 |
| 3.1.3 禅宗美学对现代服装设计风格的影响 | 第24-27页 |
| 3.2 禅宗美学引导着服装设计的理念 | 第27-29页 |
| 3.2.1 禅宗美学以理想主义的力量影响人们的意识 | 第27页 |
| 3.2.2 禅宗美学以主观主义的精神安慰人们的心灵 | 第27-28页 |
| 3.2.3 禅宗美学以浪漫主义的力量引导人们的思维 | 第28页 |
| 3.2.4 禅宗美学追求艺、禅合一的艺术境界 | 第28-29页 |
| 第四章 服装设计中的禅宗美学 | 第29-33页 |
| 4.1 禅意服装设计的现代发展轨迹 | 第29-30页 |
| 4.2 禅意风格的服装设计的特点 | 第30-33页 |
| 4.2.1 禅意风格服装设计的特殊性 | 第30-31页 |
| 4.2.2 禅意风格服装设计的时尚性 | 第31页 |
| 4.2.3 禅意风格服装设计的视觉性 | 第31-33页 |
| 第五章 禅宗美学在现代服装设计中的应用 | 第33-42页 |
| 5.1 禅宗美学在服装设计上的表现形式 | 第33-36页 |
| 5.1.1 禅宗美学服装在图形文字上的表现 | 第33页 |
| 5.1.2 禅宗美学服装在意境上的表现 | 第33-34页 |
| 5.1.3 禅宗美学服装在色彩上的表现 | 第34-35页 |
| 5.1.4 禅宗美学服装在材质上的表现 | 第35-36页 |
| 5.1.5 禅宗美学服装在结构上的表现 | 第36页 |
| 5.2 时装设计师们的禅意服装表达 | 第36-40页 |
| 5.2.1 三宅一生—意境的大师 | 第37-38页 |
| 5.2.2 川久保玲—服装的自由 | 第38页 |
| 5.2.3 无用.马可—一种信念,一种坚持 | 第38-39页 |
| 5.2.4 天意.梁子—莨绸的情结 | 第39-40页 |
| 5.3 现代环境下的禅宗美学服装发展趋势 | 第40-42页 |
| 5.3.1 生活状态因素主导 | 第40页 |
| 5.3.2 生态因素兴起 | 第40-41页 |
| 5.3.3 科技因素引领 | 第41页 |
| 5.3.4 社会因素影响 | 第41-42页 |
| 第六章 结论 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 攻读硕士学位期间论文发表及学术成果 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 附录 | 第49页 |
