| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一章 苏州狮子林和日本枯山水石景艺术特点与历史发展 | 第13-23页 |
| 1.1 概念界定 | 第13页 |
| 1.2 苏州狮子和日本枯山水石景的艺术特点 | 第13-15页 |
| 1.2.1 园以石著 | 第13-14页 |
| 1.2.2 以砂代水，以石代岛 | 第14-15页 |
| 1.3 苏州狮子和日本枯山水石景艺术的历史发展 | 第15-20页 |
| 1.3.1 宋元至明中叶与镰仓室町时代 | 第16-19页 |
| 1.3.2 明末至清中叶与桃山江户时期 | 第19-20页 |
| 1.3.3 清末之民国初与明治时代以后 | 第20页 |
| 1.4 小结 | 第20-23页 |
| 第二章 苏州狮子林和日本枯山水石景艺术的文化内涵对比 | 第23-35页 |
| 2.1 狮子林掇山置石的文化内涵 | 第23-29页 |
| 2.1.1 天人合一，山水比德 | 第23-25页 |
| 2.1.2 道法自然，自喻适志 | 第25-26页 |
| 2.1.3 万物心生，自解自悟 | 第26-27页 |
| 2.1.4 诗情画意弥漫文学气息 | 第27-29页 |
| 2.2 枯山水石景艺术的文化内涵 | 第29-34页 |
| 2.2.1 修身养性传达石有“仁”意 | 第29-30页 |
| 2.2.2 蓬莱仙境象征石有“神”性 | 第30-31页 |
| 2.2.3 枯寂幽玄体现石有“禅”境 | 第31-33页 |
| 2.2.4 中国水墨画技法在枯山水石景的运用 | 第33-34页 |
| 2.3 小结 | 第34-35页 |
| 第三章 苏州狮子林和日本枯山水石景艺术审美营造的比较 | 第35-45页 |
| 3.1 苏州狮子林和日本枯山水石景材料 | 第35-37页 |
| 3.1.1 苏州狮子林石景材料 | 第35-36页 |
| 3.1.2 枯山水石景材料 | 第36-37页 |
| 3.2 苏州狮子林和日本枯山水石景营造方向和手法 | 第37-40页 |
| 3.2.1 方向不同 | 第37-38页 |
| 3.2.2 石法不同 | 第38-40页 |
| 3.2.3 石组形象不同 | 第40页 |
| 3.3 苏州狮子林和日本枯山水石景艺术的审美特征 | 第40-44页 |
| 3.3.1 书香与禅意 | 第41-42页 |
| 3.3.2 乐感与物哀 | 第42-43页 |
| 3.3.3 中和与枯淡 | 第43-44页 |
| 3.4 小结 | 第44-45页 |
| 第四章 苏州狮子林和日本枯山水石景艺术差异性分析 | 第45-49页 |
| 4.1 自然环境是最基础的因素 | 第45-46页 |
| 4.2 自然环境的差异形成不同的社会文化环境 | 第46页 |
| 4.3 审美观念的不同影响中日古典园林石景艺术的差异 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-55页 |
| 攻读学位期间发表的论文目录 | 第55-56页 |
