生活化的辽墓壁画研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 选题的意义 | 第7-8页 |
| 1.2 研究的现状 | 第8页 |
| 1.3 研究的方法 | 第8-9页 |
| 2 生活化特征在辽墓壁画中的艺术表现 | 第9-18页 |
| 2.1 宽泛的生活化题材 | 第9-14页 |
| 2.1.1 游牧生活题材 | 第9-10页 |
| 2.1.2 草原风光题材 | 第10-11页 |
| 2.1.3 居家生活题材 | 第11-12页 |
| 2.1.4 文化娱乐题材 | 第12-13页 |
| 2.1.5 儒释道文化题材 | 第13-14页 |
| 2.2 浓郁的民族性和鲜明的地域性 | 第14-15页 |
| 2.3 形神兼备的写实主义绘画风格 | 第15-18页 |
| 2.3.1 写实的表现方法 | 第15-16页 |
| 2.3.2 丰富的布局构图 | 第16-17页 |
| 2.3.3 大胆的用线用色 | 第17-18页 |
| 3 辽墓壁画生活化特征形成的动因 | 第18-23页 |
| 3.1 独特的自然环境 | 第18页 |
| 3.2 多元的人文环境 | 第18-20页 |
| 3.3 多重的宗教信仰 | 第20页 |
| 3.4 广泛的民族融合 | 第20-21页 |
| 3.5 古朴的生产生活方式 | 第21页 |
| 3.6 开放的民族文化观念 | 第21-23页 |
| 4 辽墓壁画生活化特征在当代的影响 | 第23-27页 |
| 4.1 对当代草原民族题材工笔重彩画的影响 | 第23-25页 |
| 4.2 对笔者创作实践的影响 | 第25-27页 |
| 结论 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29-30页 |
| 附录 | 第30-31页 |
| 毕业创作 | 第31-33页 |
