晋剧“爱爱腔”流派的艺术探究
| 中文摘要 | 第10-11页 |
| ABSTRACT | 第11-12页 |
| 绪论 | 第13-16页 |
| 0.1 选题背景和意义 | 第13-14页 |
| 0.1.1 选题背景 | 第13-14页 |
| 0.1.2 选题意义 | 第14页 |
| 0.2 研究动态 | 第14-15页 |
| 0.3 研究目标、方法以及本文创新之处 | 第15-16页 |
| 0.3.1 研究目标及方法 | 第15页 |
| 0.3.2 创新之处 | 第15-16页 |
| 第一章 王爱爱的晋剧情缘 | 第16-21页 |
| 1.1 求学生涯 | 第16-18页 |
| 1.2 演艺经历 | 第18-20页 |
| 1.3 小结 | 第20-21页 |
| 第二章“爱爱腔”的形成发展 | 第21-32页 |
| 2.1 流派的形成要素 | 第21-23页 |
| 2.1.1 流派的定义 | 第21页 |
| 2.1.2 流派形成条件 | 第21-23页 |
| 2.2“爱爱腔”形成的历史境遇 | 第23-24页 |
| 2.2.1 程派 | 第23页 |
| 2.2.2 牛派 | 第23-24页 |
| 2.2.3 梁派 | 第24页 |
| 2.2.4 花派 | 第24页 |
| 2.3“爱爱腔”的萌芽与成熟 | 第24-31页 |
| 2.3.1 扎实的基本功 | 第24-25页 |
| 2.3.2 唱腔的多融合 | 第25-31页 |
| 2.3.3“爱爱腔”流派的形成 | 第31页 |
| 2.4 小结 | 第31-32页 |
| 第三章“爱爱腔”的艺术特征 | 第32-39页 |
| 3.1 字、声、气完美结合 | 第32-34页 |
| 3.2 润腔和行腔灵活规范 | 第34-37页 |
| 3.3 情感真挚细腻 | 第37-38页 |
| 3.4 小结 | 第38-39页 |
| 第四章“爱爱腔”的传承发展 | 第39-45页 |
| 4.1 王爱爱对传统文化的传承发扬 | 第40-41页 |
| 4.2 新时代下对于传统文化传承的思考 | 第41-43页 |
| 4.3 小结 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 个人简况及联系方式 | 第51-52页 |
